巔峰：大哥登場
在上期中我們說到，不同于楊弦、胡德夫、李雙澤人發(fā)起的臺(tái)灣民歌復(fù)興運(yùn)動(dòng)在凈化歌曲之下走向式微，依托于商業(yè)唱片公司的校園歌曲則漸漸獲得了臺(tái)灣當(dāng)局的肯定。國民黨青年工作總會(huì)旗下的《自由青年》在1980年初專門舉辦了座談會(huì)討論校園歌曲；時(shí)任臺(tái)灣“新聞局長”的宋楚瑜也在演講中公開褒獎(jiǎng)了《龍的傳人》，甚至親自動(dòng)手改動(dòng)了幾句歌詞。
當(dāng)然，《龍的傳人》作者侯德健并沒有領(lǐng)情。
《龍的傳人》作者侯德健
政治大環(huán)境的好轉(zhuǎn)，校園歌曲甚至獲得了超越流行歌曲的市場定位，流行音樂屆提出要“向民歌挑戰(zhàn)”；而電視臺(tái)也推出了主題為“校園歌曲vs流行歌曲”的藍(lán)白歌會(huì)；甚至一些流行歌手，也紛紛在唱片公司的包裝之下，以民歌手的形式推出新歌，上一期我們提到了當(dāng)年的玉女歌手銀霞，而實(shí)際上當(dāng)年的臺(tái)灣樂壇劉文正、劉蘭溪等人，都有類似民歌風(fēng)格的專輯。而因?yàn)橐谎圆缓暇烷_車的小哥費(fèi)玉清，也是在這個(gè)時(shí)候出道，他的首張專輯《變色的長城》同樣帶有民歌色彩。
費(fèi)玉清首張專輯《變色的長城》
流行音樂和校園歌曲趨同，使得有民歌之母之稱的陶曉清著手組建了“民風(fēng)樂府”組織，旨在推動(dòng)中國現(xiàn)代民歌發(fā)展，李宗盛也曾擔(dān)任民風(fēng)樂府管弦樂團(tuán)的負(fù)責(zé)人。而事實(shí)證明，這種非盈利性的組織在成熟化的市場競爭中舉步維艱。
羅大佑 vs 李宗盛
與此同時(shí)，另外一個(gè)帶有理想主義色彩的組織則是“天水樂集”工作室。
在1970到80年代，雖然眾多民歌手創(chuàng)作出了諸多傳頌多年的好歌，但其實(shí)當(dāng)年唱片公司采取的版權(quán)一次買斷制度，對創(chuàng)作者可謂十分殘酷，蔡琴唱《恰似你的溫柔》只拿到了兩千臺(tái)幣的版稅；李建復(fù)的《龍的傳人》創(chuàng)造了一年演唱500場的記錄，但版稅也才區(qū)區(qū)三萬臺(tái)幣。為此，李壽全、陳揚(yáng)、蘇來、靳鐵章、許乃勝、蔡琴、李建復(fù)這六位民歌運(yùn)動(dòng)中的先驅(qū)者，創(chuàng)建了“天水樂集”工作室。其中李壽全與陳揚(yáng)擔(dān)任制作人；詞曲創(chuàng)作是蘇來、許乃勝、靳鐵章；主唱?jiǎng)t是蔡琴和李建復(fù)。
蔡琴（前右起）、邰肇玫、鄭怡、蘇來（后右）及李建復(fù)
天水樂集開創(chuàng)了一種新的音樂發(fā)行模式，即是由工作室自身完成歌曲的制作，然后將制作完成的歌曲交給唱片公司發(fā)行，這樣創(chuàng)作者獲得了更大的議價(jià)權(quán)。天水樂集為臺(tái)灣樂壇引入了音樂工作室的模式，建立版權(quán)和版稅觀念，在中國現(xiàn)代流行音樂制作上的意義非同凡響，很快同期就有羅大佑、張艾嘉等人的果實(shí)工作室、李壽全的李約等等其他音樂工作室誕生。
天水樂集僅僅存在了兩年的時(shí)間，也一共只推出了兩張專輯，但這兩張專輯可謂是臺(tái)灣民歌復(fù)興運(yùn)動(dòng)藝術(shù)成就上的扛鼎之作。其一是李建復(fù)的《柴拉可汗》，另一張則是蔡琴和李建復(fù)合集的《一千個(gè)春天》。這兩張專輯一共花掉了240萬的制作費(fèi)，在當(dāng)年可謂天文數(shù)字，但是在當(dāng)年的市場上并為獲得成功，后來隨著李建復(fù)服兵役，許乃勝出國，天水樂集工作室也因?yàn)榍吆凸讯馍ⅰ?/p>
之后，李建復(fù)在父親的建議下走向了商界，他是最先開始涉足網(wǎng)絡(luò)音頻播客行業(yè)的華人，從某種意義上來說也可以說是我的老前輩了。后來李建復(fù)更為人知的身份則是雅虎和新浪的職業(yè)經(jīng)理人，甚至很多人都以為這兩個(gè)人只是同名同姓而已。
相比于李建復(fù)在《柴拉可汗》驚艷的表現(xiàn)，蔡琴在《一千個(gè)春天》中則更顯得溫婉。
在天水樂集之外，蔡琴則迎來了演藝事業(yè)的輝煌，1981年她先后發(fā)行了個(gè)人專輯《秋瑾》和《你的眼神》，同時(shí)擔(dān)任BBC電臺(tái)主播，隨后蔡琴又發(fā)行了專輯50多張，但之后她的風(fēng)格已脫離了民歌運(yùn)動(dòng)，我們不再詳述。
在上期民謠往事的結(jié)尾，我給大家留下一個(gè)疑問，就是在這期節(jié)目中，我們將會(huì)講到臺(tái)灣樂壇兩位“大哥”級別的人物，前文中我們提到了李宗盛；而這一段則我們要著重講一下另外一位大哥，被稱為華語流行音樂教父的羅大佑。
1981年最重要的專輯之一，即是由羅大佑擔(dān)任制作的張艾嘉的專輯《童年》。《童年》這首歌想必大家也是耳熟能詳了，現(xiàn)在最為人熟知的版本，也是羅大佑自己的版本。但是在1981年時(shí)，張艾嘉已經(jīng)是在唱歌、表演、主持和導(dǎo)演各個(gè)方面都所有建樹的大牌藝人，羅大佑則剛剛從中國醫(yī)藥學(xué)院畢業(yè)，第一次以制作人的身份制作唱片。
羅大佑專輯《童年》
在《童年》這張專輯中，還有包括《光陰的故事》、《大家一起來》等七首歌是羅大佑得作品，而專輯同名的《童年》，則是羅大佑在大學(xué)里花了三年的時(shí)間才把歌詞細(xì)細(xì)打磨出來，這首歌也是羅大佑后來整個(gè)音樂創(chuàng)作生涯“詞曲咬合”風(fēng)格的開山之作。
1981年的新格唱片依然推出了數(shù)張成功的民歌專輯，我們首先要說到的是由鄭怡、王新蓮、馬宜中三人的合集唱片。這三個(gè)女生都分別參加了民謠比賽，但最后卻被新格打包在了一起，而這張專輯中最值得一提的是鄭怡的《月琴》。
如果要選出一張臺(tái)灣民謠復(fù)興運(yùn)動(dòng)的歌單，這首《月琴》屬于無論怎么選都一定會(huì)占有一個(gè)名額的作品。據(jù)說當(dāng)年這首歌原本是蘇來為李建復(fù)定做的，但鄭怡在試唱時(shí)的出色表現(xiàn)，讓這首歌最后成了她的成名作。在上一段中我們說到大哥之一的羅大佑制作的第一張唱片給張艾嘉；而另外一位大哥李宗盛第一張制作的唱片，則是鄭怡后來的個(gè)人專輯《小雨來得正是時(shí)候》。
大陸的樂迷可能對鄭怡會(huì)比較陌生，但應(yīng)該都或多或少聽過費(fèi)翔翻唱的《月琴》和《小雨來得正是時(shí)候》。
至于這個(gè)三人合集中的其他兩人，王新蓮后來在音樂上沒有太多建樹；馬宜中更成功的角色則是導(dǎo)演。
我們這期中已經(jīng)許多次的提到了李宗盛，那么李宗盛的音樂生涯起點(diǎn)在哪里呢？這大概可以追溯到1976年，新竹私立明新工業(yè)專科學(xué)校電機(jī)科的一個(gè)吉他雙人組合在第一屆金韻獎(jiǎng)上獲得成功，繼而參加了金韻獎(jiǎng)的校園巡回演唱會(huì)。當(dāng)二人組巡回到母校得時(shí)候，他們的一位學(xué)弟慕名到后臺(tái)來找他們討教。后來三人，連同學(xué)校的另外三位同學(xué)，一起組成了木吉他合唱團(tuán)，而當(dāng)時(shí)慕名到后臺(tái)討教得那位學(xué)弟，就是李宗盛。
李宗盛
木吉他的歌詞《散場電影》在1980年的金韻獎(jiǎng)紀(jì)念專輯中廣受好評，第二年木吉他推出了同名專輯，也獲得了不小的關(guān)注，但隨后因?yàn)槌蓡T陸續(xù)入伍服兵役而解散。
下面再說幾個(gè)不太熟悉的名字，還是三張新格發(fā)行的民歌專輯，其一是黃大城的《唐山子民》。
畢業(yè)于政治大學(xué)的黃大城事第二屆金韻獎(jiǎng)民歌組的冠軍得主，他的嗓音可以說是天生適合唱民歌，當(dāng)年得獎(jiǎng)的歌曲《彌度山歌》是這種風(fēng)格，1980年首張專輯《今山古道》也是這種風(fēng)格。而1981年的專輯《唐山子民》則可以說是黃大城最成功的專輯，黃大城的專輯往往從各地的地方民謠中獲得的諸多靈感，但這種風(fēng)格在民歌熱過去之后就遭受市場冷遇。而后黃大城也先后參與組建了民歌組合“大地五重唱”和MIB三重唱，但都未能獲得很大的成功，2008年黃大城已因胰臟癌去世。
黃大城
說到重唱這種組織形式，1981年時(shí)徐曉菁/楊芳儀的二重唱?jiǎng)t成了后來臺(tái)灣樂壇女聲二重唱的開先河者，后來臺(tái)灣樂壇陸續(xù)出現(xiàn)的一些二重唱組合，如百合二重唱、南方二重唱，都可以說收到了徐曉菁/楊芳儀的影響。最后值得一提的是，這是一張閩南語得專輯。
徐曉菁/楊芳儀 二重唱
最后我們再簡單提一句出生原住民的民歌手施孝榮，在1981年時(shí)他發(fā)行了同名專輯，作為排灣族的原住民，他的聲線別具一番特色，而在這張專輯里，表達(dá)鄉(xiāng)土情懷的歌曲《拜訪春天》是專輯中最出彩的一首，我們一起來聽一下。
如果說到1980年時(shí)的臺(tái)灣樂壇還是新格和海山的兩分天下，1981年時(shí)，已經(jīng)有很多的新唱片公司群雄并起了。其中由民歌運(yùn)動(dòng)成員段鐘潭與段鐘沂以《滾石》雜志為依托成立的滾石唱片與前文中我們提到的民歌復(fù)興早期人物吳楚楚為創(chuàng)始人的飛碟唱片，漸漸成為了市場的主導(dǎo)。
在這一年里，滾石除了有羅大佑擔(dān)綱的張艾嘉的專輯《童年》以外，另外兩張唱片也值得一提。其一是陶大偉、孫越的同名合集，這是一張非常有意思的專輯，但我主要是想提一句陶大偉，因?yàn)樗膬鹤泳褪呛髞肀环Q為第一個(gè)將R&B引入華語流行樂壇的陶喆。
陶大偉與t陶喆
另外一張值得一提由李壽全擔(dān)任制作的潘越云的專輯《再見離別》，潘越云可以說是滾石的開山元老，滾石推出的第一張唱片《三人展》，中間的三個(gè)人就是潘越云、吳楚楚和李麗芬。后來吳楚楚從滾石出走成立了飛碟唱片，李麗芬也是個(gè)奇女子，她可以說是中國最早涉及過雷鬼的女歌手。
潘越云—滾石的開山元老
我們這期節(jié)目也即將接近尾聲，本期我們講到的是臺(tái)灣民歌運(yùn)動(dòng)的巔峰，伴隨著臺(tái)灣樂壇的兩位大哥級別人物：羅大佑和李宗盛的登場。在過去三期節(jié)目里，我們反復(fù)提到了一個(gè)名字——侯德健。這個(gè)名字對于大陸的樂迷可以說是既熟悉又陌生，熟悉是因?yàn)樗哪鞘住洱埖膫魅恕穾缀跸駠枰粯又荒吧且驗(yàn)檫@首歌竟然有幾十年的時(shí)間為主流所不容。下期民謠往事，我們就一起回到那個(gè)年代，來走進(jìn)這位傳奇民歌手的故事。
那么本期民謠往事就到此結(jié)束了，我們下期再見。
文/楊子虛