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「努力后卻無法達(dá)到及格線的成果難以填補(bǔ)觀眾賦予“七年”時(shí)間的期許，一種相悖的結(jié)果赫然擺放在觀眾眼前。」

“啦~啦，自己↘嚇~自↗己→”

（“自己嚇自己”原片段）

伴隨著魔性的配音與反常規(guī)的動(dòng)作，一段不足十秒的動(dòng)畫在網(wǎng)絡(luò)爆火，各大社交媒體中滾動(dòng)播放著女孩的自言自語。

作為電影《美人魚的夏天》中的動(dòng)畫片段，“自己嚇自己”被網(wǎng)友爭(zhēng)相演繹二創(chuàng)，并持續(xù)發(fā)酵為一場(chǎng)廣泛參與的模仿，逐漸成為時(shí)下最新熱梗。

《美人魚的夏天》以這種戲謔的方式走紅，被推向觀眾視野。

與社交媒體中廣為流傳的片段熱度相反，網(wǎng)友對(duì)電影評(píng)價(jià)呈現(xiàn)一邊倒的趨勢(shì)。

（部分網(wǎng)友對(duì)電影的“銳評(píng)”）

“感覺所有免費(fèi)素材都用上了”，“第一次在動(dòng)畫片里看出演技差”，粗糙的人物外形與動(dòng)作，略顯出戲的配音，觀眾敏銳捕捉到電影存在的問題。從細(xì)微片段到整部動(dòng)畫，不盡人意的影片表現(xiàn)使得觀眾給予《美人魚的夏天》“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫爛片”的頭銜。

不為人知的是，此電影僅由兩位制作者獨(dú)立完成，前后歷時(shí)七年，他們只能以外包工作的收入支撐著影片的資金投入。

（東南衛(wèi)視在2023年采訪導(dǎo)演時(shí)所拍攝的制作場(chǎng)景）

關(guān)于網(wǎng)友戲謔玩梗，在“審爛”狂歡中是否給予制作者尊重的疑問被不斷擲出，批評(píng)聲音仿佛就一定意味著觀眾的無情冷血。

實(shí)則從“自己嚇自己”的模仿再到電影本身，“審爛”喧嘩中，正暴露出某種觀眾本位的訴求。當(dāng)審視爛片時(shí)，觀眾究竟看見了什么，又在期許什么？

目光中遷移的焦點(diǎn)

反客為主的碎片化重塑

與尋常電影上映后對(duì)整體情節(jié)或人物刻畫的熱議不同，《美人魚的夏天》最初便以一種碎片式的傳播為人熟知。“自己嚇自己”作為其中最出圈的熱梗，成為多數(shù)網(wǎng)友感知電影的來源。

“自己嚇自己”原動(dòng)畫片段主要從女主獨(dú)自走在岸邊的場(chǎng)景切入。她在聽到風(fēng)吹草動(dòng)后環(huán)顧四周，發(fā)現(xiàn)空無一人，于是自言自語：“自己嚇自己”，下一秒她卻被推入海中。

被切割成碎片的情節(jié)片段雖無法提供完整的影片了解，卻足以拼湊出戲劇化敘事，給予觀眾豐富的二創(chuàng)空間。

于是，“自己嚇自己”被改編為方言版，更出現(xiàn)逐幀匹配原片段的“優(yōu)秀模仿作品”。觀眾甚至將其中的情節(jié)與生活連接，總結(jié)歸納“自己嚇自己”的情緒起伏，呈現(xiàn)出高度警惕—虛驚一場(chǎng)—突如其來的轉(zhuǎn)折變化。

（不同版本的“自己嚇自己”）

網(wǎng)友開展的二創(chuàng)演繹則多取景現(xiàn)實(shí)，通過模擬還原“自己嚇自己”動(dòng)畫片段中的語氣、動(dòng)作與情節(jié)，在夸張的動(dòng)畫劇情與真人演繹的對(duì)比強(qiáng)調(diào)中呈現(xiàn)出令人捧腹的喜劇效果。在某社交平臺(tái)熱搜榜中，“自己嚇自己”的模仿熱度居高不下。

（“自己嚇自己”連續(xù)多日上榜）

“自己嚇自己”從電影中的碎片片段轉(zhuǎn)變?yōu)橹厮芎蟮某橄笱堇[，無需深入的理解成本，觀眾也能在夸張的表現(xiàn)手法中感受到情節(jié)的幽默搞怪。此時(shí)模仿與重塑的熱鬧場(chǎng)景已然轉(zhuǎn)換了視線中心，將議論的焦點(diǎn)遷移至觀眾自身。觀眾在重塑演繹的過程中正掌握著表達(dá)的一方天地。

電影片段中女主被推下海的情節(jié)突兀奇怪，而在各行各業(yè)版中的“自己嚇自己”背后，也蘊(yùn)藏著某種事與愿違。

（折射出反差與心酸的生活版“自己嚇自己”）

部分與學(xué)習(xí)、行業(yè)相連接的“自己嚇自己”，勾勒出一個(gè)又一個(gè)真實(shí)的生活困境。“工資條扣發(fā)被嚇暈”、“查成績(jī)掛科嚇傻”，“獨(dú)自走夜路嚇呆”，演繹者在一次次真實(shí)生活的轉(zhuǎn)折中還原“自己嚇自己”的心路歷程：他們對(duì)美好愿景的期許往往被突如其來的冰冷現(xiàn)實(shí)擊潰，常常難以如愿。

然而，“自己嚇自己”節(jié)節(jié)攀升的熱度似乎不僅來自觀眾的演繹重塑，平臺(tái)與算法也在制造熱點(diǎn)中為此不斷加碼。

算法洪流下的熱點(diǎn)

難承結(jié)果導(dǎo)向的觀眾期望

追溯“自己嚇自己”的熱點(diǎn)變遷，不難發(fā)現(xiàn)，從11月22日上映到11月27日“查理蹦蹦”的模仿爆火，在玩梗娛樂前，《美人魚的夏天》只是一部尋常的動(dòng)畫電影。甚至因?yàn)樾”姷念}材與名不見經(jīng)傳的制作班底，在影院中的排片稀少，并沒有廣泛進(jìn)入大眾視野。

（截止12月16日，電影的票房數(shù)據(jù)）

在部分娛樂博主模仿后，動(dòng)畫片段爆發(fā)式滾動(dòng)在各大社交媒體榜單中，成為不得不追的熱點(diǎn)。從少數(shù)發(fā)起再到群演模仿，“自己嚇自己”被算法機(jī)制捕獲，作為被選中的“幸運(yùn)兒”，成為持續(xù)推流與渲染的對(duì)象。

爭(zhēng)相演繹的“自己嚇自己”片段作為娛樂向的模仿視頻，多數(shù)用戶無需手動(dòng)搜索便被推送，甚至在瀏覽停留后又再次反復(fù)刷到。

這種“信息找人”的推薦機(jī)制使得該熱點(diǎn)迅速精準(zhǔn)匹配至擁有潛在喜好的目標(biāo)人群，對(duì)此熱點(diǎn)感興趣的用戶在被算法介入的推送洪流中聚合，作為一群具有共同品味的觀眾進(jìn)入“自己嚇自己”的演繹場(chǎng)，以多種方式見證并參與熱點(diǎn)的持續(xù)發(fā)酵。

被算法選中的不只是“自己嚇自己”本身，更將上映幾天仍默默無聞的電影與幕后制作者推至聚光燈下。

深挖影片，許多橋段中“歐亨利”式的突兀情節(jié)轉(zhuǎn)折讓觀眾摸不著頭腦，而飄忽不定的配音也為本應(yīng)帶有溫馨色彩的情節(jié)增添喜感。諸多片段中臺(tái)詞文本的不合理進(jìn)一步被觀眾詬病。

（電影中產(chǎn)生歧義的臺(tái)詞）

在觀眾的追問與思索中，依舊無法將這部電影七年制作的歷程與最終的成果劃上等號(hào)，認(rèn)為“這是作者笑了七年才發(fā)出來的”。

在東亞社會(huì)一貫的認(rèn)知中，堆積的時(shí)間成本似乎意味著持續(xù)不懈的努力，而努力則應(yīng)當(dāng)換取著明確而直接的成果。

（上野千鶴子在東京大學(xué)的演講）

從應(yīng)試教育的學(xué)習(xí)時(shí)長(zhǎng)投入再到行業(yè)運(yùn)作中的時(shí)間成本消耗，“七年”正意味著“磨一劍”的精品產(chǎn)物，而與此感知恰恰相反，努力后卻無法達(dá)到及格線的成果難以填補(bǔ)觀眾賦予“七年”時(shí)間的期許，一種相悖的結(jié)果赫然擺放在觀眾眼前。

然而，即便是投入七年，該影片也并未標(biāo)榜自身要制作起一部比肩迪士尼、效仿宮崎駿的作品，在2022年的預(yù)告中，“兩人耗時(shí)六年”是唯一作為噱頭宣傳的字眼。

（2022年《美人魚的夏天》發(fā)布的一則預(yù)告）

彼時(shí)，人們還在為兩位獨(dú)立制作者加油打氣，給予信心。兩年后，從“自己嚇自己”熱梗處回望圍觀的觀眾態(tài)度卻截然相反。

從算法洪流中涌入的觀眾直面著長(zhǎng)時(shí)間投入?yún)s適得其反的產(chǎn)出，已經(jīng)吃上細(xì)糠的他們并不為傳統(tǒng)追夢(mèng)敘事里的創(chuàng)作者買單，《美人魚的夏天》在旁觀者眼中已然被貼上“爛片”的標(biāo)簽。

非量化的“審爛”尺度

讓褒貶聲音成為一道轉(zhuǎn)折

紛擾議論聲中，兩位獨(dú)立制作者宣布退網(wǎng)，并關(guān)閉了電影宣傳賬號(hào)的評(píng)論區(qū)。截至目前，該電影官方賬號(hào)僅剩個(gè)別視頻可見。

在大規(guī)模模仿后的第三天，有國(guó)內(nèi)畫師在海外媒體發(fā)文，表明國(guó)內(nèi)環(huán)境對(duì)獨(dú)立創(chuàng)作者的惡劣態(tài)度，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)玩梗是對(duì)他們的霸凌。討論似乎更升一級(jí)，為創(chuàng)作者鳴不平的聲音被置入話語場(chǎng)。

（外網(wǎng)中某畫師針對(duì)玩梗行為的評(píng)價(jià)）

網(wǎng)友玩梗似乎被形容成單方面的圍剿與審判，而對(duì)電影片段的調(diào)侃也被形容成對(duì)創(chuàng)作者的霸凌。在針鋒相對(duì)的觀點(diǎn)中，觀眾之于“爛片”的評(píng)價(jià)陷入進(jìn)退兩難的尷尬境地。

在豆瓣諸多影評(píng)中，不乏滿懷期待卻被“爛片”重創(chuàng)后觀眾的真情流露。從《逐夢(mèng)演藝圈》再到《上海堡壘》，“爛片”似乎年年常有，卻又時(shí)時(shí)常新，人物、情節(jié)與畫面似乎總有一處無法預(yù)料的崩塌。

（豆瓣的“揪出爛片”小組）

然而，當(dāng)“爛”成為觀眾走出影院傳達(dá)感受的形容時(shí)，卻有另一種聲音跳出，聲討制作的不易與投入的艱辛。“好”與“爛”作為評(píng)價(jià)體系的兩級(jí)被全然對(duì)立，似乎一種真實(shí)感受就傳達(dá)著對(duì)勞動(dòng)的全盤否定，一次犀利評(píng)價(jià)就注定漠視著多重付出。

事實(shí)真如同被隔絕的評(píng)價(jià)一般上演某種霸凌，使創(chuàng)作者成為被討伐的對(duì)象嗎？觀眾的初衷似乎從未走得太遠(yuǎn)，他們?cè)诎H同在的聲音中呼喚著一次改變。

“自己嚇自己”被重構(gòu)演繹，卻多數(shù)借用著影片元素，更多傾訴著與自身經(jīng)歷相關(guān)的表達(dá)。許多網(wǎng)友在玩梗之余，上手為角色修改比例，更為電影中的場(chǎng)景、臺(tái)詞進(jìn)行修飾，以描述他們心中優(yōu)質(zhì)國(guó)漫的模樣，“也許這樣會(huì)更好”。“自己嚇自己”的配音被更換成更專業(yè)的版本，“似乎也沒那么難以忍受”。

（不少畫手對(duì)畫面進(jìn)行的繪制調(diào)整）

“審爛”觀點(diǎn)外，力所能及的改變與建議正自然流露。

這種擊碎再重建的議論正給予“爛片”一處得以呼吸的空間，吸氣呼氣間的片刻自省，似乎能使得它們回望自身的些許問題。

一場(chǎng)并不規(guī)范的作畫，一份不甚完美的答卷，卻又實(shí)在是兩位創(chuàng)作者給予自身的回答。也許正是這種粗糙，使得該作品在“爛”之余，以另一種方式被觀眾感知并成功出圈。

（網(wǎng)友@阿基里斯哲羅鮭的一則影評(píng)）

借此，觀眾間給予影片非量化的“爛片”評(píng)價(jià)，以玩梗娛樂的方式指出影片的問題，似乎比對(duì)待流量云集口碑卻墜入谷底的“爛制作”多了一份耐心，而非對(duì)創(chuàng)作者居高臨下的霸凌與一昧忽視，更非對(duì)“爛”的重復(fù)放大。

觀眾以此方式傳達(dá)著真實(shí)訴求，批評(píng)聲音之下，對(duì)精品的渴求不斷滋生。事實(shí)上，“比爛”評(píng)價(jià)總伴隨著觀眾對(duì)于向前一步的微妙期待，對(duì)于本可以更好的真誠(chéng)追求。

在“自己嚇自己”的轉(zhuǎn)折聲外，似乎正奏響一絲“弦外之音”。

（以上圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）

參考資料

[1]皇甫博媛，“送你上熱搜”：算法權(quán)力、算法抵抗與用戶戰(zhàn)術(shù).《新聞傳播與研究》