福利丨“睜大眼睛做夢”：傳奇導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆的電影人生
書評君的福利派來啦！
詹姆斯·卡梅隆是影迷眼中將技術(shù)和藝術(shù)完美結(jié)合的傳奇導(dǎo)演“卡神”。他執(zhí)導(dǎo)的《異形2》《終結(jié)者》《泰坦尼克號》《阿凡達(dá)》都是影史經(jīng)典。全球票房超過20億美元的只有六部電影，而卡梅隆獨(dú)占其三，堪稱票房之王。
卡梅隆以其對技術(shù)的精湛掌握和對藝術(shù)的深刻理解，將電影帶到了一個新的高度。本期將要推薦給大家的正是來自他本人所撰寫的《詹姆斯·卡梅?。何沂侨绾闻碾娪暗摹罚ǘ▋r：228元）。在這本藝術(shù)自傳中，卡梅隆首次全面公開他的創(chuàng)作歷程，集結(jié)數(shù)十年來個人創(chuàng)作手稿、插畫、故事板等，再現(xiàn)《終結(jié)者》《異形2》《泰坦尼克號》《阿凡達(dá)》等靈感軌跡。
《詹姆斯·卡梅?。何沂侨绾闻碾娪暗摹?。
從孩童時期的涂鴉到未能成片的創(chuàng)意草圖，再到那些將被永遠(yuǎn)載入電影史冊的標(biāo)志性影像，卡梅隆還為每張插畫加上了創(chuàng)作背景和理念，闡述他的創(chuàng)作故事。
《詹姆斯·卡梅隆：我是如何拍電影的》。
《詹姆斯·卡梅隆：我是如何拍電影的》
前方預(yù)警，福利來襲
“這本書追溯了我所有電影創(chuàng)作理念的起源和脈絡(luò)，就像探尋它們的DNA一樣?！?/p>
——詹姆斯·卡梅隆
從十幾歲時開始藝術(shù)啟蒙，二十多歲時一邊打工一邊自學(xué)電影制片，到后來在好萊塢站穩(wěn)腳跟，詹姆斯·卡梅隆用一部一部片子為自己爭取更大話語權(quán)，再到創(chuàng)造全球票房記錄。這樣一位技術(shù)狂人，一位“片場暴君”，用無可救藥的浪漫主義和永遠(yuǎn)做夢的探索精神創(chuàng)造了自己的科幻宇宙。然而，在運(yùn)用尖端電影制作技術(shù)為觀眾呈現(xiàn)震撼人心的視覺特效之前，卡梅隆早已用畫筆，將一幕幕關(guān)鍵畫面在素描本上定格。
《詹姆斯·卡梅隆：我是如何拍電影的》。
作為電影技術(shù)的革新先鋒和敘事藝術(shù)大師，卡梅隆在書中毫無保留地分享了他對電影制作的靈感來源、技術(shù)創(chuàng)新、故事構(gòu)建、主題探索等領(lǐng)域的獨(dú)到理念，以及如何將商業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合。談到靈感來源卡梅隆說：“我只有三四個好點子，然后我只是不斷地重復(fù)他們……”卡梅隆在書中向我們分享了他為沒有正式完成的電影《克賽諾起源》創(chuàng)作的概念混搭畫?？仿∮昧撕芏嗟钠榻B這幅作品，他始終認(rèn)為，《克賽諾起源》是他多年來汲取靈感的創(chuàng)意源泉。雖然這部電影沒有被制作出來，但是它包含了他后來許多電影的原型。
卡梅隆創(chuàng)辦的特效公司的口號是“睜大眼睛做夢”，讓觀眾像在體驗一場白日夢。
在他的職業(yè)生涯中，卡梅隆經(jīng)常推動電影技術(shù)超越已知的極限，而早在成為電影制作人之前，年輕的詹姆斯·卡梅隆就在他學(xué)校的書本上畫滿了生動的外星人、宇宙飛船和各種外星景象草圖了。這些草圖畫在他的課本旁邊，在未來驅(qū)動著他用技術(shù)將童年的夢境變?yōu)樽屓松砼R其境甚至觸手可及的視覺盛宴?！栋⒎策_(dá)》中“靈魂之樹”的概念圖就來自卡梅隆19歲時的發(fā)光森林之夢，這幅畫成為了創(chuàng)作《阿凡達(dá)》的思維鏈條中至為關(guān)鍵的一幅畫。
《阿凡達(dá)》劇照，靈魂之樹。
“靈魂之樹”的概念圖來自卡梅隆19歲時發(fā)光森林之夢談到故事構(gòu)建。
卡梅隆說：“作為一名電影制片人，我受益于這種為單幅圖像注入敘事價值的沖動?！?/p>
卡梅隆還講述了自己從藝術(shù)家到電影人的心路歷程，但這位傳奇導(dǎo)演似乎從小就有講故事的能力，他對著自己二十多歲時畫的草圖向我們介紹：“看著它，我們在腦海中創(chuàng)造了故事：他是要跳下去搶劫還是殺了他們？他是壞人嗎？他是好人嗎？他們是壞人嗎？”正是這種能力，讓他仿佛命定般走向電影制作之路。
卡梅隆說：“從外星生物、遙遠(yuǎn)世界到科技奇跡，從核災(zāi)難到人工智能，有一個中心主題將我所有的電影作品聯(lián)系在一起：是愛的力量?！?/p>
書中還有片場上那些未曾公開的幕后花絮，讀起來就像在翻閱家庭相冊。
在《泰坦尼克號》中，Jack在船上給Rose所繪的那幅裸體作品并非由Jack所畫，而是出自卡梅隆之手。
《泰坦尼克號》劇照。
作為推動整個故事情節(jié)的重要素材，在藝術(shù)部門多次嘗試都沒達(dá)到預(yù)期效果后，卡梅隆決定親自上陣。他在書中戲稱，“我覺得是時候把我花時間練出來的寫生功夫用在工作上了”。但是在和女演員凱特·溫斯萊特坐在一起的時候，卡梅隆說：“我太害羞了，不敢要求凱特裸體坐在那里做模特?！?/p>
精彩試讀
克賽諾起源
出于我對人工智能以及人機(jī)關(guān)系等主題的興趣，《克賽諾起源》主要討論了這個主題，這個項目是我在20 世紀(jì)70 年代中期與蘭德爾·弗雷克斯一起開發(fā)的。當(dāng)我們準(zhǔn)備這個項目時，我設(shè)計了很多概念元素，包括機(jī)器人、超級智能的星艦計算機(jī)，以及人類與機(jī)器連接的技術(shù)。我們想用這些概念設(shè)計向潛在投資者傳達(dá)自己的電影理念。所以在1977 年到1979 年之間，我花了很多時間為《克賽諾起源》噴涂作畫。
《克賽諾起源》概念混搭畫。
《克賽諾起源》講述了一項孤注一擲的最后任務(wù)：從即將消滅太陽系的巨大黑洞中拯救人類。名為拉塞爾·喬登的年輕飛行員被選為人類唯一的幸存者，他將駕駛這艘裝載著冷凍人類胚胎的巨大星艦“宇宙血緣號”，執(zhí)行尋找新的星球進(jìn)行殖民的任務(wù)。沒想到，年輕的女孩洛麗偷渡上船。有意思的是，還有一位頭發(fā)斑白的飛行員（我給他取名為杰克·科比）也上了船。于是，影片變成了一個愛情故事，三位主角之間的三角戀。其實還有第四個角色：CENCON，又名維克多，它是這艘飛船的大腦，這個角色本質(zhì)上是《2001 ：太空漫游》中的HAL9000。不過，維克多曾經(jīng)是真實的人類，一位軍隊指揮官，他的智慧和個性被編入了飛船的程序。
作為籌款工作的一部分，我創(chuàng)作了一幅混搭畫，它匯集了《克賽諾起源》許多關(guān)鍵的敘事元素。在故事中，喬登最終在與哨兵機(jī)器人的戰(zhàn)斗中失去了左臂，并換上了一條機(jī)械手臂。影片結(jié)尾，他們找到一個星球并建立了殖民地，新一代人類建造了巨大的人類手臂雕像，它象征著影片的主題：正是通過技術(shù)，我們才能抵達(dá)群星。人類能力的范圍僅受限于我們的思維能力，通過技術(shù)都可以實現(xiàn)。這就是為什么畫中主角的大腦似乎通過計算機(jī)與手臂雕像相連。在右下角，你可以看到哨兵機(jī)器人在與喬登和洛麗進(jìn)行戰(zhàn)斗。后來，我在《終結(jié)者》未來戰(zhàn)爭中的“獵人殺手”機(jī)器人身上也采用了非常類似的設(shè)計。因此，《克賽諾起源》真的是我多年來一直在攫取靈感的創(chuàng)意源泉。雖然這部電影沒有被制作出來，但它包含了我后來許多電影的原型。
——《詹姆斯·卡梅?。何沂侨绾闻碾娪暗摹?/p>
《詹姆斯·卡梅隆：我是如何拍電影的》