《金福南殺人事件始末》：失去法律道德約束，人性也將徹底被摧毀
那一個(gè)看似世外桃源的地方，卻隱藏著讓人膽戰(zhàn)心驚的惡。——《金福南殺人事件始末》
犯罪題材，特別是社會(huì)紀(jì)實(shí)類犯罪電影是韓國(guó)電影的一個(gè)顯著標(biāo)簽。韓國(guó)社會(huì)紀(jì)實(shí)電影以真實(shí)尖銳，直面社會(huì)問題而產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的影片，《金福南殺人事件始末》便是其中不能忽視的一部。
該片上映于2010年，是張哲洙導(dǎo)演獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影，他也憑借該片獲得第47屆韓國(guó)大鐘電影獎(jiǎng)新導(dǎo)演獎(jiǎng)、第30屆韓國(guó)電影評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)新人導(dǎo)演獎(jiǎng) 。張哲洙是繼樸贊郁、金基德之后，將暴力美學(xué)發(fā)揮到淋漓盡致的韓國(guó)新生代導(dǎo)演。
電影劇情本身并不復(fù)雜。講述了自私自利、冷漠無情的鄭海媛是一個(gè)生活在首爾的普通職員，因工作不順利，暫時(shí)回到自己闊別以久的家鄉(xiāng)無島度假。結(jié)果她的這次旅程，卻讓她看到了在這座男權(quán)至上，男尊女卑的孤島上，好友金福南受盡欺辱，女兒慘死，最終拿起復(fù)仇的鐮刀收割全島人性命的一幕，而她的自私與冷漠，也差點(diǎn)丟了自己的性命。
劇情聽上去很簡(jiǎn)單，但在觀影過程中看到的卻是一種壓抑與沉悶的感覺。島上總共就9個(gè)人，除了金福南自己、她女兒和一個(gè)已經(jīng)接近癡呆的老頭，還剩6個(gè)人，其中還有金福南的老公、小叔子、姑姑這種算是至親的人，卻全部聯(lián)合起來把影片一開始面對(duì)生活艱難依然有笑容，對(duì)生活逆來順受的金福南逼成了一個(gè)手拿鐮刀的屠夫。
在我看來，導(dǎo)演張哲洙用貫穿情節(jié)的一個(gè)個(gè)意象，加緊了電影敘事的節(jié)奏，也凸顯了他對(duì)電影的駕馭能力，他用簡(jiǎn)單的幾個(gè)人物刻畫，卻向我們展現(xiàn)了女主人翁金福南的悲慘生活，及最后的絕望自殺式的屠殺反抗。這一切看上去是如此的不可思議，但卻又合情合理。
很多人分析這部影片是從女性?shī)^力抗?fàn)幍慕嵌葋韺懀铱从^看的過程中不禁反思，這樣的結(jié)局真的只是因?yàn)榕詥幔恳苍S不僅僅是女性，而關(guān)乎了人性，這個(gè)孤島上由于人口稀少，其實(shí)已經(jīng)成為了法律的邊緣，道德也似乎成為了虛無的存在，一切準(zhǔn)則由島上幾人(主要是其它6人）來制定，可以說是獨(dú)立于文明社會(huì)之外的一處存在，才是導(dǎo)致金福南最終悲劇的根源所在，而來自好友的背叛和冷漠，卻是壓死金福南的最后一根稻草。
01 道德、法律底線的消失，人性之美徹底被無邊的惡吞噬
1、在這座孤島上，普世意義的道德已經(jīng)完全消失，取而代之的是人性的陰暗面
在這部電影中，我們正常社會(huì)中的道德倫理完全在這座孤島上消失了，男尊女卑才是主旋律。姑姑和三個(gè)老女人信奉的是男權(quán)至上的理念，女人永遠(yuǎn)都要臣服于男人，哪怕她們自己就是女人。
金福南的姑姑，總是把福南當(dāng)牛馬使喚，其它三個(gè)老女人也對(duì)這個(gè)姑姑唯命是從，看她臉色行事，嚴(yán)禁福南直呼丈夫和小叔的名字，頗有一種中國(guó)古代封建集權(quán)制度下的大家長(zhǎng)范。在這種環(huán)境下，男人做的一切事情哪怕是有違道德倫理的，也是正常的。暴力男權(quán)統(tǒng)治是可怕的，于是就出現(xiàn)以下的場(chǎng)景：
這一切在正常的社會(huì)中來看是多么不可思議的一幕，但在島上卻進(jìn)行的如此理所當(dāng)然。而正是道德的缺失，讓人們失去了敬畏之心，只懂得欺壓福南，享受福南給大家創(chuàng)造的便利。
2、法律的缺失，島上的人們無所忌憚，法律在他們心中只是一個(gè)詞匯而已
畢竟背景是在現(xiàn)代社會(huì)，也真不可能出現(xiàn)死人沒人管的情況。所以在福南丈夫在抓回帶女兒逃跑的福南，誤殺女兒后。雖然有警察裝模作樣的來島上調(diào)查，可是島上所有人都一致隱瞞了真相，警察本也是和福南丈夫一起長(zhǎng)大的發(fā)小，所以在聽取大家一致的隱瞞，收受了島上人送的賄賂，露出了大家都懂的笑容，離開了小島。
這一行為無異是對(duì)法律的踐踏，就因?yàn)槭莻€(gè)孤島，所以法律也顯得那么的無關(guān)緊要，既然如此，離開了法律的管制，島上的人更加可以隨心所欲地展現(xiàn)著人性的惡。
看到這里讓我想起1974年行為藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇做的一個(gè)6小時(shí)行為藝術(shù)人性試驗(yàn)。她把自己麻醉6小時(shí)，除了頭部，身體其它地方都不能動(dòng)，然后人們可以毫無顧忌的在她身上做任何事情，可以是令人開心的事，也可以是傷害，并且無需負(fù)任何責(zé)任。
人們從一開始小心翼翼試探，給她送花，給她照相，慢慢開始在她身上畫口紅，到用剪刀剪衣服、用刀劃傷她、直至最后有人拿起了子彈裝進(jìn)了槍腔準(zhǔn)備開槍，才有觀眾提醒制止。
當(dāng)自由沒有道德和法律的約束時(shí)，潛藏在人心底的惡，會(huì)慢慢蘇醒，直到肆無忌憚，甚至逼近極限，人性之美徹底被無邊的惡吞噬。
正如同《金福南殺人事件始末》中描述的一樣，當(dāng)小島上的人們沒有法律和道德的雙重約束，他們釋放的就是內(nèi)心最深處的惡，而他們的惡就全部加諸在金福南一個(gè)人的身上。
這是導(dǎo)演為了刻意凸顯電影矛盾沖突的極端表現(xiàn)手法，但誰又能否認(rèn)哪怕在現(xiàn)代文明如此發(fā)達(dá)的今天，就不會(huì)有這樣的事情發(fā)生呢？
02 好友的自私與冷漠是壓死金福南的最后一根稻草，但又何嘗不是現(xiàn)實(shí)世界一個(gè)反思呢？
鄭海媛作為福南一直念念不忘的好友，卻是個(gè)極度自私和冷漠的人，她可以漠視被小混混騷擾女子的求救，女子因她的拒絕救助，最終死亡后，她仍然拒絕指認(rèn)兇手；工作中，看到老奶奶急需一筆貸款，而自己只需要稍微靈活一下，就可以解決別人的困難時(shí)，依舊冷漠的照章辦事；憑自己想象就去打新同事耳光。
但是正是這樣一個(gè)人，卻成為金福南心中脫離現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)希望。她把逃離，哪怕僅只是帶自己女兒逃離這個(gè)“煉獄島”的希望全部寄托在了海媛的身上。自然福南只能收獲失望，不僅僅是失望，鄭海媛還在她的心上“捅”了一刀。
當(dāng)警察問女兒死因時(shí)候，明明福南看到海媛在不遠(yuǎn)處目睹真相，期待海媛能為自己作證，結(jié)果海媛說她當(dāng)時(shí)在睡覺，啥也不知道。這個(gè)謊言抹殺了福南心中所有希望和僅存的一絲善念，可以說海媛是推動(dòng)福南成為屠夫的最后力量。
正像金福南把屠刀指向海媛時(shí)，對(duì)海媛所說的一句話：“你這人太不親切了！”
這一幕是不是感覺有點(diǎn)很眼熟，如此冷漠的“鄭海媛”經(jīng)常出現(xiàn)在生活中，或者甚至我們自己內(nèi)心都可能有一個(gè)“鄭海媛”。老人倒地，不敢扶；公交車上看到小偷偷東西，假裝啥也沒看見； 2歲的孩子相繼被兩車碾壓，7分鐘內(nèi)，18名路人路過，但都視而不見，漠然而去，身邊這樣的事例還少嗎？
雖然每個(gè)人都有自己的理由，但是這樣冷漠的社會(huì)真的是我們想要的嗎？如果人人都是“鄭海媛”，那也許有一天自己也就成了“金福南”。
所幸，整部讓人感覺壓抑、絕望的電影，片尾導(dǎo)演給大家留了一絲光亮。海媛在反殺了金福南后，看了曾經(jīng)金福南給她的信件，那一句句想念讓她有所醒悟，也許她對(duì)福南多一點(diǎn)關(guān)心，可能慘劇就不會(huì)發(fā)生。她也開始試著走出了冷漠，去警局指認(rèn)了殺害那個(gè)向她求助女子的兇手，哪怕面對(duì)了兇手的威脅。
也許這也是導(dǎo)演內(nèi)心的希望，在絕望中給予希望，也讓人們看到這種“驚悚”事件后有所反思，趕走心中的“鄭海媛”，更多地給予這個(gè)世界一點(diǎn)親切，也算“驚悚片”中的一點(diǎn)小溫暖了。
03 驚悚與文藝的完美結(jié)合，向我們展現(xiàn)人性之惡即地獄
1、驚悚的內(nèi)容與文藝故事拍攝手法相結(jié)合，唯美中帶著恐懼
恐怖驚悚電影一直都是韓國(guó)電影的主要題材之一，諸如有名的《昆巖池》、《釜山行》等等，都屬于較典型的韓國(guó)恐怖驚悚類電影，里面都有很明顯的恐怖套路和恐怖化妝特效等，在視角上和音效上給大家于直接的恐怖感沖擊。
而《金福南殺人事件始末》卻沒有這些“恐怖套路”，更沒有恐怖妝容，而是在風(fēng)景極美的海島上，導(dǎo)演又在多處采取了文藝片的拍攝手法，尤其是在回憶部分，有那么一瞬間，讓人感覺整體風(fēng)格變得唯美明朗起來。
就是這樣一個(gè)文藝片的視角感覺，把一個(gè)越來越讓人震驚的驚悚故事娓娓道來。隨著情節(jié)的推進(jìn)，跟隨著鏡頭的移動(dòng)，這種驚悚恐怖的感覺能到達(dá)電影的每個(gè)角落，并且被主人公隔屏的強(qiáng)烈情緒所帶動(dòng)。
它的驚悚并非來源于視角、音效上的直接沖擊，而是一種深入人心，細(xì)思極恐的沖擊，這種沖擊相較于普通恐怖驚悚片來說，更加委婉，但卻持久。因?yàn)樗鼤?huì)勾起人們對(duì)人性的思索，而這種思索的恐怖感卻是由內(nèi)而外擴(kuò)散的。
2、用故事蘊(yùn)含的深意，向觀眾展現(xiàn)了人性之惡即為地獄
恐怖驚悚片其實(shí)是很考驗(yàn)拍攝技巧的電影類型，因?yàn)樯婕暗綄?duì)布局、拍攝角度、音效配合及畫面效果的綜合考察，這部影片的一大顯著特點(diǎn)便在于其攝影角度和場(chǎng)景布局的頻繁轉(zhuǎn)換。從而構(gòu)建了整個(gè)故事的主線，雖然有人覺得這樣會(huì)讓故事稍微顯得有點(diǎn)凌亂，但我卻覺得這樣使整部電影看上去緊湊，節(jié)奏感好，沒有太拖沓、冗長(zhǎng)的情節(jié)過渡，每個(gè)節(jié)都銜接地很緊密。
電影上半部，眾人對(duì)金福南的欺凌很能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使得觀眾會(huì)希望金福南反抗、盼望她拿起手中的鐮刀，去報(bào)復(fù)、去殺戮。而真當(dāng)電影進(jìn)入下半部，金福南舉起鐮刀開始?xì)⒙緯r(shí)，大家又被這血腥的場(chǎng)面所震懾，就像一只小綿羊被逼到變異成一只猛獸，這種變化才是讓人覺得恐怖的地方，雖然合理，但依然覺得令人害怕，這是一種對(duì)人性的恐懼，也是電影成功之處。
蘇聯(lián)詩(shī)人馬雅可夫斯基說過一句話“當(dāng)這個(gè)社會(huì)逼到你走投無路時(shí)，不要忘記你身后還有一條路，那就是犯罪，這并不可恥。”也許比較貼切電影中的金福南吧。
整部電影金福南從一個(gè)軟弱的受虐者最后轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)施暴者。整個(gè)電影人物情緒的轉(zhuǎn)化，人物內(nèi)心世界的絕望、掙扎、自救、求助到最后崩潰，如河水流淌一樣平滑而不突兀。由此可以看出導(dǎo)演兼編劇的張哲洙的藝術(shù)才華。
04 不作惡，但也別為惡添磚加瓦
1、多一分親切，也就會(huì)少一分惡念
金福南對(duì)海媛說：“你這人太不親切了！”。親切這一詞似乎漸漸在我們現(xiàn)實(shí)生活中變得有點(diǎn)陌生了。雖然身邊道德與法律時(shí)刻存在著，所以人性的惡不可能向電影中一樣肆無忌憚地表現(xiàn)，但是諸如一些比如家暴、校園霸凌、遇難不救事件卻依然時(shí)不時(shí)出現(xiàn)。
古人云：勿以惡小而為之，勿以善小而不為。每個(gè)人的力量可能是渺小的，但是可能也僅是你的一個(gè)微笑就能溫暖一個(gè)人的心；可能你只是幫一個(gè)人推了一下沉重不堪的車；可能只是幫鄰居撿一下掉落在地下的蘋果，但熒熒之火終將匯成烈焰。
也希望我們都變得親切一點(diǎn)的人。
2、別讓自己成為冷漠的“鄭海媛”
冷漠的確比親切要讓人容易做到，因?yàn)槔淠阒恍枰蒙硎峦猓溲叟杂^即可。而親切則需要你有所“付出”，哪怕這種付出是極為微小的。
劇中但凡海媛對(duì)福南多那么一點(diǎn)關(guān)心，花費(fèi)一點(diǎn)時(shí)間看看福南的信，而非一封沒拆全扔進(jìn)垃圾桶，也許她就能理解福南，也能在福南絕望中施于援手，這個(gè)悲劇就不會(huì)產(chǎn)生了。畢竟原本堅(jiān)強(qiáng)善良的福南，她自己也并不愿意成為這樣的殺手，這只不過是她被逼到絕路尋求解脫的一種方式而已。
潮汕街頭曾經(jīng)有兩個(gè)陌生人因?yàn)槭虑闋?zhēng)執(zhí)發(fā)展到動(dòng)手，旁觀的觀眾都在拿手機(jī)拍攝，卻沒有一人去勸解，最終導(dǎo)致一人死亡，才有人想起來報(bào)警。這種冷漠是可怕的，如果人人都這樣，也許有一天，這種冷漠帶來的后果也會(huì)落在自己的身上。
我們可能不會(huì)直接做惡，因?yàn)槭澜缈倸w是好人多，但是也希望在看到惡的時(shí)候能夠收取冷漠，多一點(diǎn)關(guān)心，哪怕不敢或者說沒有力量直接面對(duì)惡，但我們可以第一時(shí)間電話報(bào)警，早幾分鐘，有時(shí)候真的就是挽救了一條人命。
希望我們每個(gè)人的一點(diǎn)親切，匯成溫暖的河流，讓這個(gè)世界不再有“金福南”。
總結(jié)：《金福南殺人事件始末》是一部“墻內(nèi)開花墻外香”的作品，在戛納電影節(jié)亮相，又在富川國(guó)際幻想電影節(jié)獲獎(jiǎng)，張哲洙作為韓國(guó)名導(dǎo)演金基德的徒弟，這部影片多多少少也延續(xù)了金基德驚悚恐怖影片的風(fēng)格，用故事講述了另一種藏在人心的驚悚，讓人不禁為之動(dòng)容，所以豆瓣評(píng)分也高達(dá)了8.5。
影片中，鄭海媛是無辜的，金福南是可悲的，其他人是可恨的，同時(shí)我們也要看到道德是需要維護(hù)的，法律是需要尊重與完善的。希望我們每一個(gè)人在這個(gè)世界中多一點(diǎn)親切，少一點(diǎn)冷漠。