【中國網(wǎng)絡(luò)小說好看榜】年度歷史小說王：月關(guān)
又到一年盤點季。
我們籌建的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)生評論家委員會”，將在年終歲尾之際，評選與評論中國網(wǎng)絡(luò)年度作品、年度作家、年度人設(shè)、年度造詞等。這不僅僅是在總結(jié)本年度的熱點與潮流，也是在分析與研判下一波的趨勢與走向。
中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)生評論家委員會（籌）將“年度歷史小說王”的桂冠授予月關(guān)，認為：隨著歷史類網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作者，而站在塔尖的則莫過于當(dāng)前風(fēng)頭正勁的月關(guān)。憑借著扎實的文筆、精妙的情節(jié)和惹人喜愛的人物角色，他穩(wěn)居網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大神”級作者之列。近年來，月關(guān)成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)接軌傳統(tǒng)文學(xué)的先行者，打破了長久以來人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誤解與偏見，拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存空間與影響，更為廣大的作者指明了道路。
月關(guān)
隨著IP化大潮的演進，歷史類的網(wǎng)絡(luò)小說越來越成為廣受關(guān)注的小說類型。廣為人知的歷史原型、新奇有趣的多樣可能性、不同時代思想之間的碰撞，這些要素都深深吸引著讀者們的眼球。穿越者本身對于歷史進程的預(yù)知與超越當(dāng)時生產(chǎn)力水平和理解力的見識等多方面因素，帶來了或是改變了原本既定的歷史，或是在歷史的陰影下成為幕后掌控者的不同體驗，成為了網(wǎng)文界不可或缺的一大組成類別。正因為如此，歷史穿越類網(wǎng)絡(luò)小說積累了相當(dāng)多的忠實受眾，更成為了IP時代電影電視化的急先鋒。
隨著歷史類網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展，也涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作者，而站在塔尖的則莫過于當(dāng)前風(fēng)頭正勁的月關(guān)。他的頭上戴著中國作協(xié)會員、遼寧文學(xué)院客座教授、上海視覺藝術(shù)學(xué)院客座教授、遼寧政協(xié)知聯(lián)會會員等頭銜，今年年底更成為第一批簽約入駐“中國網(wǎng)絡(luò)作家村”的作者之一，并出任了東侖傳媒首席內(nèi)容官。
月關(guān)的作品也不再局限于網(wǎng)絡(luò)，從實體出版到影視化不一而足。其中2011—2012年，他連續(xù)兩屆分別獲得起點中文網(wǎng)金鍵盤獎年度作家和年度作品兩項冠軍。2013年，獲得由莫言頒發(fā)的中國移動手機閱讀基地和閱讀榜中榜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新作獎及“全民奧斯卡”創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎，被譽為“網(wǎng)絡(luò)歷史小說之王”。
2016年起，月關(guān)與各大影視公司陸續(xù)合作發(fā)布了《回到明朝當(dāng)王爺》《錦衣夜行》《步步生蓮》《夜天子》四部小說的影視化，更親自擔(dān)當(dāng)了《夜天子》的編劇。月關(guān)的崛起與成功，可以說是為網(wǎng)文作者指明了發(fā)展方向，有著標(biāo)桿與燈塔般的作用。那么月關(guān)到底是憑借什么獲得這些殊榮，作出不凡成就的呢？
第一特質(zhì)：引人矚目的時代背景和近于凡人的主角
月關(guān)作品的一大特點是大時代里小人物的崛起。縱觀月關(guān)的寫作履歷，他的創(chuàng)作類型其實相當(dāng)豐富，也力求突破。除了我們耳熟能詳?shù)臍v史穿越類小說，如春秋戰(zhàn)國的《大爭之世》，宋初風(fēng)云的《步步生蓮》，大唐武周時代的《醉枕江山》，明代靖難之役的《錦衣當(dāng)國》，還有現(xiàn)在連載中的《望古神話之秦墟》之外，月關(guān)曾寫過武俠同人《顛覆笑傲江湖》，玄幻小說的《成神》，甚至西幻風(fēng)格的《狼神》。不過我們目前所讀到的月關(guān)作品，最知名的當(dāng)屬以《回到明朝當(dāng)王爺》為代表的“歷史穿越小說四部曲。”
月關(guān)的小說，最吸引人就是時代背景的選取和人物身份的設(shè)定。在時代上，大都選取了歷史的轉(zhuǎn)折點，如征戰(zhàn)不休的春秋、大一統(tǒng)前夕的北宋、歷史上唯一一次成功的藩鎮(zhèn)叛亂，獨一無二的女皇武則天等等，這既是讀者所熟悉的歷史時代，也符合小人物出人頭地風(fēng)云化龍的條件，更讓讀者有著追隨主角，參與歷史、改變歷史的快感。其中主角、原創(chuàng)人物、歷史人物相交織，其中既有歷史上的真實事件，也有因為主角參與而引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，這種見證歷史改變的成就感，則是歷史穿越文最大的賣點，而月關(guān)對于創(chuàng)作背景的選擇，則是突出了這一穿越文成功要素。
在主角身份抉擇上，月關(guān)并沒有選擇歷史穿越小說常見的天潢貴胄。誠然，高貴的出身有助于故事的展開，并能夠顯著地降低寫作構(gòu)思的難度。比如七月新番的《春秋我為王》，就是以春秋時代著名的趙國趙襄子為穿越對象，而另一本漢代穿越文，被稱為皇帝教科書的《我要做皇帝》，也是以漢景帝皇子劉德為中心展開的。但是這一模式的缺點也很明顯，就是很難將讓讀者代入小說主角身份，形成共情。哪怕作者寫得再好，其中寄予的情感再豐富，我們在閱讀中也不免會有似乎是在看《史記》中漢武帝本紀的疏離感。
讀月關(guān)的作品就不會有這種感覺，他描寫的是真正從底層崛起的小人物，是和我們絕大多數(shù)人一樣的平凡人，沒有顯赫的家世，沒有不知名的老爺爺，沒有系統(tǒng)、沒有金手指，頂多是略高于一般現(xiàn)代人的知識儲備與那種不認命不服輸?shù)难浴?/p>
以《回到明朝當(dāng)王爺》里的楊凌為例，僅僅是一個平民秀才，雞鳴驛的驛丞；《醉枕江山》的楊帆，雖是名臣賀蘭敏之之后，卻以行乞艱難度日；《步步生蓮》的丁浩則是家中不受待見，與仆人無異的庶子……這些主角形象，不同于許多網(wǎng)絡(luò)小說中那些錦衣玉食的角色，作者將現(xiàn)實生活中的艱辛與痛苦加諸于主角，塑造了更為豐滿的人物形象，也為其后來的一系列舉動，提供了心理上和行為上的有力支持。
第二特質(zhì)：多角度、全景式的歷史書寫方式
隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行與成熟，網(wǎng)文中也出現(xiàn)了一大批極具特色，辨識度極高的作品與作者。如習(xí)慣嘔吐的《陌上行》，取勝于戰(zhàn)爭場面宏大真實；《竊明》中對于經(jīng)濟建設(shè)的推演，幾乎可以以假亂真；而發(fā)生在另一個世界中的宋代改革，《新宋》堪稱魁首；至于工業(yè)黨的穿越夢，《臨高啟明》已經(jīng)封神。
與這些作者相比較，似乎月關(guān)并沒有如此鮮明的個人烙印，但是，所謂海納百川，有容乃大。月關(guān)沒有在政治、軍事、經(jīng)濟、文化上獨樹一幟的描寫推演，卻也沒有顯著的短板。在月關(guān)的文中，角色的身份及其所處的環(huán)境變化極大，從市井生活，到衙門官府，皇宮內(nèi)院去得，偏遠煙瘴地也去得。而與之交集的人物也紛繁復(fù)雜，下到班頭捕快，上到王公貴戚無所不包，哪怕是自家后宮，也是平民女子、豪門小姐、貴胄公主、花街叛賊。這樣多角度、全景式的寫作，月關(guān)不僅駕馭得游刃有余，還能夠?qū)懙锰厣r明，讓人過目不忘，實在是讓人嘆服。
而在讀者關(guān)注的“大事”上，月關(guān)也著墨頗多。《回到明朝當(dāng)王爺》中就有對于開海運、經(jīng)營關(guān)東、反腐、改革等政治方面的內(nèi)容，而楊凌跟阿德妮講述如何利用戰(zhàn)爭去促進政治改革也頗有見地，至于后來坑死劉瑾的劉瑾變法，作者也借由楊凌之口，對此作出了中肯評價。
《大爭之世》雖是春秋時代，卻也給讀者展示了孔子的堅持，晏子的務(wù)實。那個時代百家爭鳴，人人力爭上游，是中華文明起始。《步步生蓮》則是白手起家，大刀闊斧，戰(zhàn)西夏，斗匡義，壓服大遼，稱得上快意。
而在《醉枕江山》里，楊帆在武則天的統(tǒng)治下，與酷吏們的爭斗讓人扼腕，因為妻子被酷吏看中而入獄，楊帆和狄仁杰等人獲罪入獄的原因和方式讓人覺得憤怒，洗脫罪名的過程則讓人窒息和無奈。而之后酷吏們?yōu)榱俗员６破鹆睡偪竦臍⒙荆呐轮皇俏淖郑沧屓瞬缓酢Ｖ劣凇跺\衣當(dāng)國》則更是凸顯了明初和皇權(quán)的恐怖，揭示了時代的局限與無奈。不同的小說，不同時代，在月關(guān)的筆下展現(xiàn)了不同的風(fēng)采。
第三特質(zhì)：細膩真實的情感表達
如果說月關(guān)的網(wǎng)絡(luò)小說有什么獨一無二的特質(zhì)，那可能要算細膩真實的人物感情描寫了。盡管月關(guān)小說中的主角并沒有一夫一妻的堅持，但與許多后宮小說將女性角色當(dāng)成收集品的態(tài)度不同，月關(guān)是真正將那些女性角色寫活了。《回到明朝當(dāng)王爺》中的幼娘、成綺韻、紅娘子，或是戲份并不均勻的馬憐兒、高文心、永福等女，都不是其他網(wǎng)文中模板化的女性角色，而是真實的讓你可以感受到她們的喜怒哀樂，她們的一顰一笑，通讀之下，實在難以相信這些僅僅是出自月關(guān)的筆下，僅僅存在于一行行的文字中，所謂畫心入骨，不過如此。
在之后的作品中，月關(guān)對感情的細膩描摹越發(fā)出色。《醉枕江山》中與太平公主李令月從相知到相離，直至目送她自縊，其中五味，難以言表。而白蓮獨立的獨孤寧珂，她的離開更是讓無數(shù)讀者唏噓不已，甚至不愿接受這一事實。《步步生蓮》之中，多少人曾經(jīng)為女諸葛折子渝的感情捶胸頓足，又有多少人在意蕭綽和楊浩的故事……這些看起來一點都不偉大的兒女情長，其實正是月關(guān)作品中最為動人之處，我們看慣了金戈鐵馬，見多了朝堂上明爭暗斗，習(xí)慣了千古一帝，卻依然會被這些似水柔情觸動內(nèi)心中最柔軟之處。
除了女性角色外，月關(guān)在主角與男性角色的關(guān)系與感情上，也有著令人稱道之處。在《回到明朝當(dāng)王爺》里，楊凌與朱厚照一個超越時代，一個當(dāng)世奇葩，卻互相扶持，不是親兄弟，勝似親兄弟；面對內(nèi)閣首輔李東陽，那是托付天下蒼生的君子之交；而與劉瑾的關(guān)系，更讓人不由自主地聯(lián)想到了《宰相劉羅鍋》里的劉墉與和珅，最后的獄中對飲，感慨萬千。
在《步步生蓮》中，丁浩和丁玉落的兄妹之情感人至深，和丁繼宗的兄弟之情情真意切，而與小六大頭鐵牛結(jié)拜兄弟，也是真情流露，可以托以生死，而對于生母眷戀，生父痛恨，養(yǎng)父愛恨交織的情感，凸顯了月關(guān)對于人性的洞察與把握。
至于與雄才大略皇帝的關(guān)系，月關(guān)在《錦衣夜行》中，將朱棣從感激涕零到坦然受之再到最后擔(dān)心楊旭功高震主，這一隨著他地位變化而變化的心路歷程赤裸裸地展現(xiàn)在讀者眼前。無論是誰，無論做了什么，皇權(quán)臥榻之畔，豈容他人酣睡，《錦衣夜行》中的主角不再是一怒而天下驚的楊凌，而是一個伴君如虎，狡兔三窟的楊旭，看起來不如之前恣意，卻更為真實。
當(dāng)然，世上并不存在十全十美的事物，大神月關(guān)也是如此。從一個兼職作者到職業(yè)寫手，從網(wǎng)文作者到編劇大手，月關(guān)取得了一個又一個成就，但是也顯露一些問題。其中最為人詬病的，就是“爛尾”問題了。月關(guān)的小說，有著驚艷的開頭，構(gòu)思精巧的過程，卻往往會有一個比較差的結(jié)尾。《回明》尾聲頂多是意猶未盡，《醉枕江山》的結(jié)尾就使人啞然，而《大爭之世》更是草草了結(jié)，波瀾壯闊的統(tǒng)一戰(zhàn)爭只是旁白一句。雖然很多小說爛尾的原因眾多，但是不夠精彩的結(jié)尾還是讓很多讀者為之遺憾。
總的說，月關(guān)是歷史類網(wǎng)絡(luò)小說中最為成功，也是作品風(fēng)格最為平衡全面的作者。并且他還在《醉枕江山》和《夜天子》等新作中，探索出一條網(wǎng)文接軌傳統(tǒng)文學(xué)的新路。月關(guān)的成功不僅僅是他自己的成功，也打破了長久以來人們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誤解與偏見，拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存空間與影響，更為廣大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者指明了道路，稱得上是真正的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神”。
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