指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)動(dòng)畫電影探索新敘事角度與視聽語言，票房表現(xiàn)不佳
文|朱彥
另辟蹊徑的敘事角度與視聽語言，可見動(dòng)畫電影《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》努力為該系列IP改編探索一條新路，但也因陌生化的敘事未能擊中原IP粉絲的興趣點(diǎn)，精良的制作加上保守的畫風(fēng)和直白的人設(shè)，讓本片不乏看點(diǎn)而后勁不足。
12月最受矚目的動(dòng)畫電影當(dāng)屬《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》
日本導(dǎo)演神山健治操刀西方鼻祖級(jí)魔幻IP，聚焦在原著附錄中鮮被提及的人物經(jīng)歷，以動(dòng)畫的新形式拓寫經(jīng)典文本，呈現(xiàn)出頗具現(xiàn)代性的英雄故事
日本導(dǎo)演神山健治在首映禮現(xiàn)場
除了彼得·杰克遜的三部曲真人電影外，許多改編此IP的作品都折戟而歸，而讓華納寄于厚望的《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》也難以幸免，目前全球票房爆冷僅570萬美金，中國內(nèi)地票房不足一百萬。
《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》全球票房僅570萬美金，中國內(nèi)地票房不足一百萬
《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》爛番茄指數(shù)49%
區(qū)別于其他有高人氣角色回歸的改編作品，本片故事與其他《指環(huán)王》電影不屬于同一時(shí)間線，主角在正傳中的存在感不強(qiáng)，加上動(dòng)畫的受眾群體少于真人電影，難以引起大批粉絲的興趣，不過本片所作的創(chuàng)新嘗試中亦有不少可圈可點(diǎn)之處
01 動(dòng)畫搭配史詩夠特別但不夠有突破性
本片導(dǎo)演神山健治表示華納兄弟決定用動(dòng)畫而非真人的形式翻拍《指環(huán)王》的故事，是為了進(jìn)一步擴(kuò)大該IP的受眾面
以往動(dòng)畫作品愛好者的圈子與中世紀(jì)《指環(huán)王》受眾的重疊度較低，拍成動(dòng)畫不僅可以將指環(huán)王的宇宙介紹給更多愛看動(dòng)畫的青少年觀眾，還可以吸引一批指環(huán)王老粉因好奇動(dòng)畫的表現(xiàn)形式而重返影院。
畢竟有三部曲真人電影的珠玉在前，即使2022年亞馬遜斥巨資拍攝劇集《指環(huán)王:力量之戒》，以打造出獨(dú)立于電影版的指環(huán)王宇宙，最后還是沒掀起多少水花。
△《指環(huán)王:力量之戒》國內(nèi)口碑差強(qiáng)人意
此次運(yùn)用新媒介進(jìn)行改編，算是一種可行的突圍方式。
日式動(dòng)畫與西方中世紀(jì)傳奇是具有適配性的，神山健治覺得他在托爾金的原著時(shí)常感親切，因?yàn)樽鰟?dòng)畫和講魔幻故事都是從頭一點(diǎn)點(diǎn)地創(chuàng)造搭建出一個(gè)新世界。
動(dòng)畫制作的思維勢必影響到本片的鏡頭設(shè)計(jì)，比如老國王海爾姆一拳打倒逆臣的鏡頭，帶著些漫畫的夸張感，而動(dòng)畫里拍夸張的動(dòng)作正好不用像真人電影那樣擔(dān)心是否失真，符合《指環(huán)王》講述傳奇人物的調(diào)性。
不過較為遺憾的是，本片畫風(fēng)與其他動(dòng)畫電影的區(qū)分度不太明顯，讓很多粉絲覺得不夠有驚艷感，沒充分發(fā)揮動(dòng)畫媒介的特色。
當(dāng)然把史詩級(jí)故事轉(zhuǎn)換為動(dòng)畫并非易事，一個(gè)戰(zhàn)斗場面中就有兩千多匹奔騰的馬需要逐一手繪，而神山健治的團(tuán)隊(duì)必須在短時(shí)間內(nèi)完成這一挑戰(zhàn)，從而保證電影改編權(quán)盡早回歸新線影業(yè)，以配合該系列真人電影2026年上映的計(jì)劃，留給他們精打細(xì)磨的周期有限。
他表示這是做動(dòng)畫這么多年來最難完成的一個(gè)項(xiàng)目。
戰(zhàn)斗場面中兩千多匹奔騰的馬
制片人約瑟夫希望可以通過這部電影證明動(dòng)畫并非只能停留在低幼向的水平，而完全可以面向成人呈現(xiàn)復(fù)雜有深度的內(nèi)容；
而得益于IP的影響力，本片有《阿凡達(dá)》的聲音團(tuán)隊(duì)加盟，配樂與作畫達(dá)到了頂級(jí)院線電影水平。
從效果來看，本片制作扎實(shí)精良，可算做一部過關(guān)的作品，但想在里程碑式的前作之后再創(chuàng)成功，還需要走得更遠(yuǎn)更大膽。
02 新視角未必能圈住老粉
考慮到指環(huán)王IP改編的棘手之處，本片選擇講述發(fā)生于正傳200年前的故事，并以書中很少介紹的赫拉公主為主角，為改編找到更有發(fā)揮空間的切入口。
本片的敘事相對(duì)獨(dú)立，除了在支線情節(jié)與原作有所呼應(yīng)，比如短暫冒出幾個(gè)收集戒指的獸人，結(jié)尾時(shí)提到甘道夫的名字，好處在于可以為老粉呈現(xiàn)新故事，也讓不了解指環(huán)王宇宙背景的觀眾也可無障礙理解劇情，觀影門檻低，情緒體驗(yàn)到位。
而另一個(gè)難以避免的后果便是，沒有人們熟知愛看的英雄出場，也不能像真人電影那樣發(fā)揮明星效應(yīng)，讓本片缺少具有票房號(hào)召力的角色撐場子。
本片主創(chuàng)的發(fā)力點(diǎn)在于補(bǔ)全原著未做解釋的部分，比如讓盾女的傳說成為影片貫穿始終的靈魂般存在；
為呈現(xiàn)國王海爾姆成為瘋魔的傳說，他們選擇哥特式影調(diào)的動(dòng)畫，發(fā)揮動(dòng)畫的優(yōu)勢讓海爾姆如鬼魂般一飄而過；
國王海爾姆
對(duì)于伍爾夫的謀反失敗，編劇們決定讓這個(gè)反派走到幾乎接近成功的地步，再因?yàn)樽龀鲥e(cuò)誤的選擇而狠狠跌落，他不能成為國王不是由于外界制約或者血統(tǒng)因素，而是他個(gè)人的抉擇。
伍爾夫
這些設(shè)計(jì)足夠自洽和豐滿，體現(xiàn)出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的原創(chuàng)思考，不過也屬于平均線以上又不至于突破天花板的水準(zhǔn)，這也意味著本片與《指環(huán)王》原著和電影的關(guān)系并不大，難以大范圍地將前者的粉絲轉(zhuǎn)化為自己的受眾；同時(shí)對(duì)新觀眾的感染力也不夠強(qiáng)勁。
此外，作為前傳，在誰勝誰負(fù)的“結(jié)”局觀眾已提前知曉的情況下，故事有沒有吸引力，就看影片對(duì) “過程”的展現(xiàn)功力如何。
從出現(xiàn)王權(quán)被覬覦的危機(jī)，到兩位王子與老國王相繼去世，本片敘事節(jié)奏流暢，相較之下1978年版動(dòng)畫電影對(duì)托爾金前兩部原著的改編則節(jié)奏拖沓平淡，播出后沒給觀眾留下什么記憶點(diǎn)；《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》的敘事不貪多，沒劍走偏鋒，做到了起承轉(zhuǎn)合清晰完整。
國王與兩位王子
本片中的每個(gè)關(guān)鍵性信息與情感都在需要的時(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)，因而觀感流暢，不過這也正是它被批評(píng)缺乏驚喜的地方，看過一遍后能對(duì)它念念不忘的觀眾不多。
對(duì)于普通院線電影而言的成功，放在這部花重金打造的大IP改編電影身上則是失敗了。
03 不拘一格的英雄偏離觀影習(xí)慣
不同以往的英雄人物塑造是本片的一大看點(diǎn)。
原著提及赫拉時(shí)僅交代她是國王之女的身份，讓人看不出她的性格與成就；《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》充分展現(xiàn)這位女性充滿魅力的人格，體現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代性思維，其實(shí)這在講述中世紀(jì)故事時(shí)是有風(fēng)險(xiǎn)的，一不小心就容易發(fā)展成借老IP講現(xiàn)代人的事，導(dǎo)致故事脫離根基。
好在本片破中有立，沒有用現(xiàn)代視角高高在上地批評(píng)古代女性力量被忽視的局限性，而更多展現(xiàn)愛、勇氣、責(zé)任等普世的主題，避免標(biāo)簽化的矛盾，讓赫拉對(duì)家庭的忠誠和奉獻(xiàn)不至于折損她的獨(dú)立精神。
同時(shí)本片的“大女主敘事”顯得十分溫和甚至中庸，避開了許多現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)，缺乏成為爆款的潛力，不過也未嘗不可成為對(duì)傳統(tǒng)英雄故事的拓展。
導(dǎo)致本片后勁不足的最大原因，還在于其敘事方式自帶的局限性，就像它所塑造的一個(gè)個(gè)悲劇性角色那樣。
影片很好地呈現(xiàn)出每個(gè)人物自身的局限性，他們常帶有成也蕭何，敗也蕭何的命運(yùn)感。
海爾姆剛愎自負(fù)，不顧女主勸阻讓國家陷入危機(jī)，有很多看起來不適合成為國王的特質(zhì)，但也正是這股不管不顧只使蠻力的特點(diǎn)，讓年邁的他能身穿單衣在冰天雪地獨(dú)自奮戰(zhàn)不止，那屹立不倒的身影足以讓觀眾理解為何他能成為值得追隨和傳頌一方傳奇。
反派伍爾夫的結(jié)局也是如此，他內(nèi)心的偏執(zhí)就像海爾姆的一身蠻勁兒，既為他帶來成就，也讓他注定走向失敗。
每當(dāng)他與赫拉四目相對(duì)，就是一場情感拉扯的漩渦，但青梅竹馬的情誼從故事開端就無法拯救悲劇。
相似地，一體兩面的矛盾也體現(xiàn)在本片的敘事手法上。
大量運(yùn)用吟游詩人的口吻展開講述，讓本片十分貼合中世紀(jì)故事的氣質(zhì)，但直接用畫外音向觀眾解釋角色是什么樣的人，而不是讓觀眾通過鏡頭去觀察和感受，明顯削弱了電影表達(dá)的質(zhì)感。
古代的故事依賴口口相傳，但現(xiàn)代電影則更需充分發(fā)揮視覺藝術(shù)的長處
另外交代主角重大心理轉(zhuǎn)變的戲份也被臺(tái)詞一筆帶過，比如被困號(hào)角堡的人們陷入什么樣的絕望，觀眾尚未清晰地感受到其氛圍，就看到赫拉因一句話的提點(diǎn)立馬振作起來，這讓她的勇敢選擇看起來缺乏影響力，雖然敘事的簡潔高效在此得到了保證。
其實(shí)可以看出導(dǎo)演并非沒有拍好人物心境的實(shí)力。
大戰(zhàn)中二王子哈瑪看向不斷逼近的敵軍，稍作沉思，輕輕下馬，與老伙伴溫柔作別，再毅然轉(zhuǎn)身舉起弓箭，從不安到坦然赴死的心理起伏在暗夜中自然流露，在極短的篇幅中做到有細(xì)節(jié)有亮點(diǎn)，給大開大合的劇情帶來細(xì)膩的情感漣漪，頗具東西方敘事融合的韻味。
二王子哈瑪舉起弓箭
本片的多處簡單直白的表述，或許也是出于對(duì)影片敘事容量的考慮。
如何把握詳略的力度，也是拍宏大史詩類作品共通的難點(diǎn)。
無論觀眾是否認(rèn)同《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》的敘事策略，有趣的是它可以引起我們對(duì)于好萊塢傳統(tǒng)的“英雄之旅”敘事范本的思考。
本片呈現(xiàn)許多非傳統(tǒng)的英雄故事走向，最典型的就是拯救了國王的主角卻未得到后世傳頌，而她也并不以此作為衡量自己人生的標(biāo)桿，只關(guān)注過好當(dāng)下一生，沒太多對(duì)功成名就的追求。
而且一般英雄在“旅途”結(jié)束后會(huì)得到明顯的成長，此時(shí)的心境與故事之初截然不同；而赫拉在經(jīng)歷家國巨變后還是一如既往的做自我，并未呈現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)的“人物弧光”，這讓人們不能獲得明顯的觀影快感。
不過或許小眾便是突破傳統(tǒng)模式的代價(jià)，從鼓勵(lì)創(chuàng)新的角度出發(fā)，是否受大眾歡迎不一定是衡量這部影片價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。
要想傳承經(jīng)典IP，創(chuàng)作者不得不和原著保持不偏離也不太靠近的距離，為此《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》努力從媒介形式、敘事角度與立意等方面有所突破，做出許多順應(yīng)當(dāng)下創(chuàng)作思潮的嘗試，也暴露出一系列局限性，充分展現(xiàn)出改編中求新與求穩(wěn)不可兼得的境遇，為今后電影翻拍經(jīng)典IP提供不錯(cuò)的參考。