《因果報應(yīng)》：探討人間正義的印度神片
《因果報應(yīng)》是前幾個月在網(wǎng)絡(luò)上流傳的“印度神片”，豆瓣評分高達(dá)8.7。目前已經(jīng)引進(jìn)國內(nèi)，可以在電影院里欣賞了。
雖然談及印度電影，我們的印象總停留在“載歌載舞”的一股咖喱味，或是特效漫天亂飛的超現(xiàn)實動作片，但實際上寶萊塢出產(chǎn)在全球文化輸出上的影響力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比國片來得更高。甚至IMDB網(wǎng)站還專門開辟了“印度高光電影”的類目。而對于大陸觀眾來說，如果是描寫普通人的那類電影而非超級商業(yè)片，那么印度影片中平凡主角面臨的社會壓力，遭遇的貧富困境和社會不公，卑微而努力的小人物形象，其實也比美國片更為反映東亞社會的文化特征，對于我們來說更有感同身受的體會。
以內(nèi)核來說，印度片很多都能當(dāng)作國產(chǎn)故事片來欣賞。這也大概是陳思誠等眾多制片人改編印度影片成為國片爆款的原因吧。
本片宣傳是“懸疑神作”，其實不是懸疑，是敘事上有掩藏的“通俗劇”。
《因果報應(yīng)》是一部劇情跌宕起伏，看似敘述娓娓道來卻又暗藏玄機(jī)的“通俗劇”，描寫的是底層人恩怨情仇的犯罪故事。其中的一些故事發(fā)展和情節(jié)設(shè)置頗為耐人尋味。
因為影片有幾條懸念，所以部分情節(jié)段落看起來前后不搭，讓人懵懵懂懂，但事后想來其實也是條理明晰、絲絲入扣的。這部分不能說編劇兼導(dǎo)演尼蒂蘭·薩米納坦已經(jīng)編排到了十全十美。如果完全不了解本片內(nèi)容去觀看，那么忽略一些情節(jié)旁逸斜出的部分，抓住主線內(nèi)容去欣賞，更有助于理解全片到底說了個什么故事。雖然網(wǎng)上影評也有關(guān)于時間線索的一些整理，但影片并不存在看不懂的復(fù)雜情節(jié)，只是來回來去故意有些繞罷了。
以下是劇透
以下是劇透
以下是劇透
這段情節(jié)風(fēng)格有點偏荒誕喜劇。影片的開頭部分可能會讓人有些莫名其妙。
如果忽略開頭幾場的人物展示，那么大致可以說，影片是從一個父親到警察局報告家中失竊，尋找一個“有紀(jì)念意義的舊垃圾桶”開始的。所以中國臺灣地區(qū)的中文片名翻譯更為通俗——《誰偷了垃圾桶？》。
看似腦筋不太好使的父親，像是一個有些倔驢脾氣的鄉(xiāng)下人，他無稽的要求引發(fā)了警察的不滿，官老爺們甚至在警察局里對他拳打腳踢。而為了達(dá)到自己目的，父親忍下侮辱受氣，塞了不菲的紅包，展現(xiàn)出他的執(zhí)著。這也不得不逼著警察開始為他跑前跑后。
這段情節(jié)，觀眾大致能理解是因為垃圾桶曾經(jīng)在車禍中救下了幼年女兒的命，所以父親數(shù)年間像神明一樣供奉著垃圾桶，現(xiàn)在必須從竊賊手里把它找回來。而影片之后的不少段落，就圍繞著父親四處打探竊賊下落而展開。收了錢的警察也試圖制作一個假垃圾桶來糊弄父親，又不得不安排假竊賊來出面頂罪。以這個故事來說，影片描寫的是一段氛圍有些喜劇荒誕，充分展現(xiàn)出印度治安混亂，而普通人只能自己想辦法，尋求正義自治的過程。
現(xiàn)實中有不少“警察找回自行車”的新聞報道。如果相信這個邏輯，那么丟了垃圾桶，去找警察也是正確的。
雖然有些奇特，但影片前半部分還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上“封神”。大概類似社會新聞的熱點，最后會以“警察為事主尋回自行車，事主為公安局送錦旗”，這樣的正面報道而結(jié)束。大部分普通人無法在現(xiàn)實社會中獲得法治公正的事實，也會被一兩個“暖心結(jié)局”、彰顯正義秩序的故事所掩蓋。而其中過程究竟是如何離奇，比如幾個警察對著舊照片反復(fù)研究，試圖手動敲打出一個“完美的舊垃圾桶”，在現(xiàn)實中也不會被全部講明，只有在影片中才能看到這樣的諷刺情節(jié)罷了。
對于尋找垃圾桶的“正義”，雖然被偷了東西就應(yīng)該找回來，但似乎也不值得在現(xiàn)實中花費(fèi)那么多的時間精力，甚至還要塞給警察紅包。這種實現(xiàn)“正義”的方式，好像有點小題大做了。更不用說父親終于靠自己的能力找到了一個竊賊，兩人大打出手，父親最后甚至還殺掉了這個人！
父親的天生神力，有些印度動作片里神明下凡的味道。但因為他的悲憤遭遇，觀眾會期待他大打出手的成功。
影片情節(jié)在這里開始漸漸產(chǎn)生了巨大變化。觀眾終于發(fā)現(xiàn)原來父親尋找的不是垃圾桶，而是上門盜竊的歹徒強(qiáng)奸了年輕的女兒，父親頂著巨大的壓力和悲憤，又試圖保護(hù)女兒的名譽(yù)，所以只能忍辱負(fù)重，以“垃圾桶”的名目尋找罪犯復(fù)仇！
從這部分開始，影片逐漸開始去除前半部分的喜劇性，變得越發(fā)凝重起來。甚至前一場警察還在荒誕不經(jīng)地找人頂罪，后一場觀眾就會發(fā)現(xiàn)，最為離奇的事件出現(xiàn)了：這個冒名頂罪的，看似有些可憐的小混混，竟然就是真的上門盜竊強(qiáng)奸少女的罪犯之一！而在對峙之中，罪犯終于在父親面前心虛坦白了自己的所作所為。甚至之前那些一直昏聵腐敗的警察，此時也變得嚴(yán)肅，對于父親復(fù)仇以身試法的舉動，故意扭過頭裝作看不見了。
在剝開洋蔥的外皮之后，我們發(fā)現(xiàn)內(nèi)在是辛辣卻又讓人流淚的真相。在荒誕的東亞社會中，警察的腐敗和尸位素餐，導(dǎo)致該來的“正義”永遠(yuǎn)不會落到普通人頭上。于是執(zhí)拗的民眾只能被迫自己以暴力手段，憑借一身蠻力奪回應(yīng)得的公正。其中的種種辛酸、不忿和堅韌，都是銀幕前的我們足以感同身受的。絕不會問出“他為什么只信自己不信警察呢”，這種傻問題。
“被侮辱的女兒”“鋌而走險的父親”“試圖掩蓋的復(fù)仇真相”，這些關(guān)鍵詞都是本片和《誤殺》相類似的地方，能激起觀眾的情緒激蕩，展現(xiàn)出對時下眾多復(fù)雜社會問題的思考。
幾個警察的形象，其實是影片中最為復(fù)雜的。他們似乎是敗類飯桶。似乎又不是，只因為看得太明白，而只能隨波逐流。
本是登高，以為浮云遮目，沒想到浮云之上還有第三層，影片結(jié)尾處把全片懸念又拉滿到了一個讓人驚嘆的程度。
原來上門盜竊的歹徒并不是一時起意，而是有意在對父親家人進(jìn)行報復(fù)。
原來歹徒頭子誤認(rèn)為自己過去被捕入獄，是父親去報的警，害得家破人亡，所以他也要按照自己的“道義”，以野蠻復(fù)仇的方式找回來。
情節(jié)發(fā)展到此處，觀眾才發(fā)現(xiàn)原來之前一直展現(xiàn)歹徒們?yōu)榉亲鞔醯倪B續(xù)犯罪，不是發(fā)生在現(xiàn)在，而是過去。影片一直存在“現(xiàn)在”和“過去”兩條時間線。編導(dǎo)以所謂“敘述性詭計”的方式，誤導(dǎo)著觀眾的視野，其實又在不知不覺間把前情都交代完畢了。
關(guān)鍵的道具，比如多年前歹徒要買給親生女兒的項鏈，后來也成了擊潰他的最后一根稻草。
最令人震驚的真相，竟然歹徒頭目報復(fù)強(qiáng)奸的少女，就是他自己的親骨肉！
如此離奇的情節(jié)，是因為父親在多年前的車禍中意外失去了自己的老婆和女兒，在善心和悲傷中，把罪犯無依無靠的女兒留下當(dāng)作親生女兒撫養(yǎng)至現(xiàn)在。
當(dāng)觀眾和犯罪頭子一起發(fā)現(xiàn)了這部分隱藏的原委，這才明白原來罪人眼中所謂的“復(fù)仇”，報應(yīng)竟然又借自己的手，落回到了自己的頭上，造成了一樁人倫悲??！于是他在崩潰之下，只能以跳樓自殺贖罪了。
“天道”以一種看不見的神秘方式，終于實現(xiàn)了“正義”，讓惡人終于承擔(dān)了自己造的惡。
惡有惡報，大快人心?！巴ㄋ讋 本褪且嫌^眾最通俗的期待。然而現(xiàn)實往往多是含冤泣血。
洋蔥剝盡，發(fā)現(xiàn)層層疊疊都是造業(yè)的結(jié)果。在受佛教影響頗深的東亞國家，本片宣揚(yáng)的精神也是觀眾篤信的，都在完美契合著影片的名字，《因果報應(yīng)》或是《天道輪回》。
想來最后看的都是戲，多少都是編造出來的巧合情節(jié)，一波接著一波還是離奇的結(jié)合。比如這個犯罪頭目和受害少女的父女關(guān)系，曲曲折折如同繞花繩一般，就這么跌跌撞撞地編過來了。好在編導(dǎo)還留有一念之仁，沒有安排這個惡人當(dāng)日自己下場去強(qiáng)奸少女，否則真是讓人不寒而栗！
當(dāng)然這些編造的“離奇”，也并不掩蓋本片情節(jié)整體的設(shè)計巧妙，以及對“人間正義”該如何實現(xiàn)的思考啟迪。影迷們經(jīng)常戲稱“印度出神片”，比如那些動作片能上天入地，普通人都當(dāng)作神來使。但在現(xiàn)實社會之中，我們大部分都還在拜神，希望人間失序后，隱隱會有神明撥亂反正，調(diào)配這世間應(yīng)有的公義。所以本片的離奇，也可以算作“神片”。至少讓我們有些敬畏之心，哪怕在警察習(xí)慣了裝聾作啞、犯罪分子橫行無忌的底層環(huán)境中，人還是應(yīng)該行善避惡，相信舉頭三尺有神明，天道因果好輪回的公理吧。