羅馬教廷版“狼人殺”，結(jié)局令人瞠目結(jié)舌
好萊塢對羅馬教廷的興趣由來已久，《教宗的承繼》在2019年頒獎季的黑馬表現(xiàn)足以證明這一點。在今年多倫多電影節(jié)，題材相似的《秘密會議》獲得了極佳的媒體和觀眾口碑；而有所不同的是，相較于《教宗的承繼》基于真實人物和事件，《秘密會議》改編自同名虛構(gòu)小說。
近些天，《秘密會議》終于上線流媒體平臺。
《秘密會議》
這部由愛德華·貝格爾（《西線無戰(zhàn)事》）導(dǎo)演、彼特·斯特勞恩（《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》）編劇、拉爾夫·費因斯領(lǐng)銜主演的電影有令人瞠目結(jié)舌的反轉(zhuǎn)、豐富的細節(jié)和充滿沖擊力的視聽語言，將在頒獎季各大評獎中鎖定一個最佳影片提名。
在被接連不斷的轉(zhuǎn)折震驚之余，觀眾會意識到，片中所有充滿戲劇性的情節(jié)的靈感都來自真實的歷史和當(dāng)今的世界。
故事開始于前任教宗因心臟病突發(fā)逝世，拉爾夫·費因斯飾演的托馬斯·勞倫斯主教是樞機（因穿紅衣、戴紅帽，又被稱為紅衣主教）團團長，他最重要的職責(zé)便是在教宗逝世后組織秘密會議選出下一任教宗。
按照慣例，當(dāng)來自世界各地的樞機團成員中有三分之二選舉了同一人，該樞機才能成為新的教宗，在秘密會議舉辦期間，參加投票的樞機必須留在梵蒂岡且不得與外界接觸，公眾唯一能得知消息的途徑，便是在每次會議結(jié)束后觀察教堂的煙囪，黑煙意味著沒有選出教宗，白煙則意味著新的教宗誕生。
《秘密會議》的故事正是在這一相對封閉的空間中展開，隨著會議的進展陷入僵局——五位樞機平分秋色，勾心斗角——勞倫斯需要協(xié)調(diào)各方勢力以盡快選出新教宗，以免公眾認為教團內(nèi)部不合導(dǎo)致教會權(quán)威的動搖。
自此，《秘密會議》開始了羅馬教廷版“狼人殺”，然而，這場既關(guān)于信仰也關(guān)于權(quán)力的游戲遠非僅在西斯廷教堂的圍墻內(nèi)發(fā)生，每位教宗候選人的“出局”以及最終的贏家與歐洲乃至全球的社會政治都密切相關(guān)。
攝影機跟隨著勞倫斯的視點，一一向觀眾介紹主角團成員。
首先是來自美國的樞機貝利尼，他與勞倫斯一向交好，勞倫斯寄希望于他當(dāng)選，不惜游說投票給自己的樞機們轉(zhuǎn)投貝利尼。
勞倫斯和貝利尼對來自加拿大的特倫布萊有所戒備，他是教皇去世前面見的最后一位樞機——在影片后半段的轉(zhuǎn)折中，我們從勞倫斯在已故教皇房間中發(fā)現(xiàn)的信件得知，后者已意識到特倫布萊操縱教廷的野心，在去世前數(shù)日打算解除他的職務(wù)。
黑人樞機阿德耶米前幾次會議票數(shù)領(lǐng)先，勝券在握，卻淪為第一個出局者——一名來自尼日利亞的修女指控阿德耶米多年前與自己有過不當(dāng)?shù)男躁P(guān)系，這歸功于梵蒂岡的掌事修女阿格尼絲對修女的庇護。
觀眾后來得知，這個修女原來經(jīng)由特倫布萊安排才得以來到羅馬，特倫布萊的野心昭然若揭，也為勞倫斯尋找證據(jù)扳倒他進行了鋪墊。來自意大利、票數(shù)位列第三的樞機特德斯科絲毫不掩飾自己的種族主義觀念，對有色人種樞機冷嘲熱諷。
《秘密會議》雖為虛構(gòu)作品，但所有這些情節(jié)在現(xiàn)實中無一不存在對應(yīng)，尤其是近年來，隨著性侵犯受害者發(fā)聲和種族平權(quán)運動，數(shù)不勝數(shù)的丑聞早已觸發(fā)了天主教的信仰危機，本片以寓言的形式將這些事件集中于教宗選舉這一重大事件，巧妙地平衡了現(xiàn)實與虛構(gòu)的重量。
除了直指教會本身的腐敗，《秘密會議》還融入了更多與當(dāng)今世界關(guān)聯(lián)的尖銳內(nèi)容，這些同樣構(gòu)成了重要的劇情轉(zhuǎn)折，也注定了本片公映后可想而知的非議。
當(dāng)正經(jīng)歷信仰危機的勞倫斯將投給自己的票放入投票箱中時，教堂穹頂?shù)囊粋?cè)突然發(fā)生了爆炸，從天而降的磚塊和玻璃令他受傷倒地——這個最具奇觀效果并充滿神性隱喻的場景，被解釋為恐怖分子在羅馬策劃的一起襲擊，正對應(yīng)近年來恐怖主義在歐洲的抬頭。
而那個讓所有觀眾瞠目結(jié)舌的結(jié)局——當(dāng)選的新教宗向勞倫斯解釋自己過去經(jīng)歷，再次落腳于性別政治，其中的“連環(huán)反轉(zhuǎn)”要比前半段的不當(dāng)性關(guān)系更復(fù)雜、更出人意料，卻遠非憑空想象。
除了層次極為豐富、體量與標準限定劇無異的文本，以及費因斯無可挑剔的表演，《秘密會議》的視聽也非常出眾。
導(dǎo)演愛德華·貝格爾一向重視雕琢視聽語言，令人印象深刻的色彩、構(gòu)圖、場面調(diào)度、配樂和聲效勢必為本片帶來多個技術(shù)獎項提名。
憑《西線無戰(zhàn)事》獲奧斯卡配樂獎的德國音樂家福爾克爾·貝特爾曼為《秘密會議》創(chuàng)作了扣人心弦的配樂，緊張的弦樂貫穿始終，小提琴作為主調(diào)，低音提琴偶爾發(fā)出令人不安的聲響。
主旋律以變奏形式反復(fù)出現(xiàn)，極簡而又充滿侵入感的音樂無疑強化了數(shù)個高潮段落的沖擊力。
本片的攝影不拘泥于單一或幾種景別，而是熟練地切換特寫、中景與大遠景，配之以紅與白的色差，其中一個鏡頭從極高處俯瞰，身著白袍和紅色斗篷的樞機們撐著白傘繞過噴泉走過廣場，極具視覺沖擊力。
在大多數(shù)時候，鏡頭保持靜止或緩慢移動，這不僅是為了營造冷峻的會議氛圍，也是為了捕捉勞倫斯主教的思考和感受，就像導(dǎo)演所說：“費因斯的視角是《秘密會議》真正重要的部分，攝影機得和他待在一起。”