《好東西》，讓小妞電影回春了？
邵藝輝導(dǎo)演繼《愛情神話》后的又一力作《好東西》即將院線上映。
輕盈的敘事節(jié)奏，溫和可愛的質(zhì)感，犀利的兩性話題……
新型“小妞電影”要再創(chuàng)輝煌了嗎？
《好東西》好在哪？
電影《好東西》自開啟點(diǎn)映以來就好評(píng)如潮，6萬人觀影后打出評(píng)分高達(dá)9.1分。
電影延續(xù)了輕盈入理的風(fēng)格，依舊保持著對(duì)于兩性情感細(xì)膩入微的觀察與當(dāng)代都市男女生活日常的幽默呈現(xiàn)。
邵藝輝的作品中一直有非常明確的城市質(zhì)感和當(dāng)代性。
不僅是聚焦女性視角，更要用有趣、幽默的方式表達(dá)出很多當(dāng)代女性的觀點(diǎn)和生活主張。
《愛情神話》中精彩的餐桌戲在《好東西》里也得到了延續(xù)。
“我們已經(jīng)占據(jù)了太多性別紅利。”
“是的我們都有原罪。”
借男性角色之口用幽默諷刺的方式談及兩性話題，影院里的觀眾都能在這個(gè)瞬間會(huì)心一笑。
影片最動(dòng)人的段落是小葉給茉莉聽聲音采樣。
蒙太奇的視聽輕盈而至，明明不是狂風(fēng)暴雨，只是廚房里洗菜刷碗的聲音。
折芹菜是熊貓吃竹子、訂木地板是打鼓、煲湯是沸騰的巖漿。
傳統(tǒng)女性的承擔(dān)下的家務(wù)勞動(dòng)，在少女的世界里是飛船、熊貓、火山。
可以看到現(xiàn)代都市女人們的生活態(tài)度，可以有玫瑰，也可以有面包。
“如果對(duì)這個(gè)世界的游戲規(guī)則不滿意，就自己去制造新的游戲規(guī)則。”
宋佳在放映活動(dòng)上表示“這次是鐵梅給所有女性的一封情書?！?/p>
《好東西》要來了，“新小妞電影”的時(shí)代也要來了嗎？
“小妞電影”又被稱為“小雞電影”，它翻譯自英美俚語“Chick Flick”,“chick”意為小雞，在美國俚語中又有“女孩”之意。
這類電影以都市戀情為主題，且一般是以女主角先失落倒霉開始，然后通過自信自立而贏得男士心儀，最如愿的團(tuán)圓結(jié)局。
“新小妞電影”，不止是愛情片，還會(huì)深入探討愛情與生活之間的關(guān)系。
影片通過刻畫一群漂泊異鄉(xiāng)的男女告訴觀眾：愛情不是生活的全部，但它卻能體現(xiàn)我們看待生活的方式。
在女性友誼中獲得力量，在力量中把握自己，覺醒、脆弱和相互治愈都是人生的命題。
“新小妞電影”的崛起就成了一種必然。
為什么我們需要“新小妞”？
曾經(jīng)的小妞電影也有過輝煌的“黃金時(shí)代”。
《律政俏佳人》《賤女孩》《公主日記》等影片一經(jīng)上映，就在當(dāng)時(shí)的市場上叫好又叫座。
穿粉色套裝的金發(fā)女郎也可以是在法庭上機(jī)智果敢的專業(yè)律師，甩掉膚淺的男友。
拉上幾個(gè)女性伙伴，偶像劇的外殼也成了構(gòu)建小妞電影的新時(shí)代模板。
《失戀33天》的風(fēng)靡，則讓小妞電影在國內(nèi)也呈現(xiàn)井噴式的爆發(fā)，捧紅了“小妞”白百何，編劇鮑鯨鯨還拿下了金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本。
黃小仙和王小賤懟天懟地的生活態(tài)度被當(dāng)時(shí)不少年輕人奉為圭臬。
這些影片中女性角色作為絕對(duì)主角，影響著女性的價(jià)值觀。
這個(gè)階段為女性創(chuàng)作和發(fā)聲的小妞電影，不僅僅是在銀幕上塑造了“新女性”形象，更是推動(dòng)影視創(chuàng)作對(duì)女性表現(xiàn)客觀化的追求，初露女性意識(shí)。
大屏幕上的“她們”不再局限于“圣母”和“蕩婦”之中，而是“勇敢”“勵(lì)志”“獨(dú)立”“成長”的代名詞。
但是小妞電影也暴露出很多問題。
《28歲未成年》《新娘大作戰(zhàn)》《等風(fēng)來》《喜歡你》《撒嬌女人最好命》《月半愛麗絲》《蕎麥瘋長》……批量生成的小妞電影，票房卻每況日下。
觀眾會(huì)厭倦套路化的情節(jié)，疲于咋咋呼呼的“傻大妞”主角，意識(shí)到電影中濫俗的雌競有多狹隘。
“happy ending”更像是一鍋心靈雞湯，大家已經(jīng)不買賬了。
缺乏對(duì)女性群體的深入探索，大量粗制濫造的奇觀愛情敘事。
與其說是表達(dá)女性需求，不如說是在編織一種愛情幻象。
這種多元化的發(fā)展使得小妞電影原本的受眾被分散，其獨(dú)特性也不再那么突出。
觀眾不再想看啰里吧嗦的家長里短，轉(zhuǎn)而追求大女主逆襲的復(fù)仇爽劇。
“新小妞電影”就是在這樣的呼喚聲中應(yīng)運(yùn)而生。
“新小妞電影”何以立足？
經(jīng)過千篇一律的無腦復(fù)刻、無病呻吟的矯揉造作、懸浮夸張的極致力量，小妞電影必須進(jìn)化升級(jí)，從而進(jìn)入一番新天地。
《82年生的金智英》《小婦人》《芭比》等作品的成功告訴我們，女性故事不輕松，不原諒，不愛上任何一個(gè)男人，也可以講好“小妞”故事。
《愛很美味》《愛情神話》回歸小妞又不止“小妞”，閨蜜間就算扯頭花也不是為了男人，女性在愛情中的堅(jiān)貞自潔也可以輕飄飄的成為一個(gè)“全天下都會(huì)犯的錯(cuò)誤”。
寫好“小妞故事”，拍好“小妞電影”，就是捕捉下那些生活中真實(shí)的女人。
那些做不好家務(wù)的事業(yè)狂，那些左右搖擺的戀愛腦，那些拒絕溫良的母親、妻子和女兒，那些女人本身的故事。
女性在尋求人格獨(dú)立、對(duì)自我的探索過程中的反抗與覺醒，以及跳脫出愛情范圍，引發(fā)社會(huì)對(duì)不同女性群體的普遍關(guān)注，成了新時(shí)代語境里，小妞電影的新的議題。
只有真切的理解和呈現(xiàn)這種深入的過程，創(chuàng)作出來的故事才能與觀眾產(chǎn)生共情，從而呈現(xiàn)出時(shí)代的女性群像。
同時(shí)我們要支持更多的女性從業(yè)者加入書寫自己的故事。
在小妞電影的創(chuàng)作中，活躍著諸多女性作者的身影，電影《穿普拉達(dá)的女王》改編自女性作家勞倫·魏絲伯格的同名小說，勞倫同時(shí)就是編劇之一；
電影《杜拉拉升職記》改編自女性作家李可的同名小說，國內(nèi)才女導(dǎo)演徐靜蕾擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)。
從年初《熱辣滾燙》到《出走的決心》再到《好東西》，越來越多女性創(chuàng)作者在用心澆鑄女性角色。
在屬于小妞電影的時(shí)代，影片托舉了無數(shù)女性，“新小妞電影”既不是噱頭也不是評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，是一種新的可能，她向更多女性伸出橄欖枝。
我們必須要講自我價(jià)值、家庭責(zé)任，講性與愛、女性如何成長。
需要讓“小妞”開口，需要讓更多人看見“小妞”。