為何印度電影“開掛” 甩了中國電影幾條街？
近日，一部印度電影《我的個神啊》（又譯為《外星醉漢PK地球神》）在中國引起熱議，由印度寶萊塢國寶級巨星阿米爾汗主演，本片講述的是一個外星人在地球尋找返回星球所需的遙控器的過程中發生的一系列趣事。
《pk》的票房在海外可謂一路飄紅，是第一部海外票房達1億的印度電影，也是世界上票房最高的寶萊塢電影。今年5月22日，《pk》登陸中國各大影院。上映第二天就刷新了印度引進片在華票房紀錄保持者《幻影車神3·魔盜激情》1941萬的票房記錄（值得一提的是，《幻3》也是由阿米爾汗所主演的）。截止24日晚，票房成績已高達3260萬。16天后，《pk》票房收入高達10億盧比（約合9690萬元人民幣），且仍不斷攀升。繼09年《三傻大鬧寶萊塢》在網絡上掀起“阿米爾汗效應”之后，印度電影的高水平又一次沖擊中國觀眾的視覺與心靈。相信觀眾在心中驚嘆“印度阿三的電影也開掛了”的同時，想起自家電影就難免感到失望與尷尬。
在國人還認為只是是粗糙拙劣的拍攝技術、冗長的歌舞、俗套的情節的結合體時，印度已悄然邁開前進的步伐。如今，呈現給觀眾的是一部部風格獨特、畫面精美的藝術商業大片。與印度優秀電影的層出不窮形成鮮明對比的是，我國電影的現狀卻不容樂觀。盡管中國電影行業的起步要早于印度，但如今可以清楚地看到，印度的電影水平已甩了中國幾條街。
那么，印度電影緣何能夠“開掛”？中國電影又為何被拉開距離？究其原因，有以下幾點：
第一，從印度電影自身來看，題材不再局限于俗套的苦命鴛鴦或雜亂無章的動作片。現在的印度電影內容豐富，故事新穎，巧妙地將娛樂與深刻思想相契合。在《pk》中，前半部分的橋段是通過女記者的講述，引出外星人來訪地球所發生的一系列趣事，內容詼諧幽默。而后半部分漸漸深入，聯系現實，直擊印度宗教問題，讓觀眾思考宗教存在的意義。此片在印度猶如一石激起千層浪，各教派反對之聲日盛，甚至驚動政府。09年的《三傻大鬧寶萊塢》亦是以此種手法探討教育問題，抨擊了禁錮學生思維與創造力的傳統教育制度，引發觀眾思考。
除此之外，新一代電影人大步前進，奮起直追，銳意革新。盡量減少歌舞場面，讓歌舞從主要地位退居為電影的輔助。不以歌舞撐時間，而靠情節與演技取勝。現在電影中的印度歌舞主要有兩個作用：一是承上啟下，作為情節由淺入深的過渡；二是調節氣氛，增加觀眾興趣。印度歌舞亦不再千篇一律，而是拓寬舞蹈的形式與范圍，配合影片實際需求采取適當的編舞，使之與影片結合的更加貼切自然。且制作精良，頗有MV風范。既突出了印度本土化特色，也給觀眾以高質量的視聽享受。
而中國電影在商業化的刺激下，養成偷懶、“炒冷飯”、迎合大眾等一系列惡習。整個電影行業在這些習慣中逐漸失去獨立思考的能力，一味地追求票房，在觀眾哈哈大笑或被虐的死去活來的過程中，內涵、深意、思考早就被拋諸九霄云外。中國人習慣于被話題、明星、炒作所吸引，在電影院或笑或哭，結束之后，頭腦中只留下了類似于垃圾食品的渣滓一樣的無用之物，而真正的精神食糧卻從未在電影中得到。猶如爆米花式的商業片不能使觀眾的精神世界得到充實。
第二，寶萊塢的革新使印度電影的制作技術有了質的飛躍。提到印度電影，就不得不提寶萊塢。寶萊塢（Bollywood）是對位于印度孟買電影基地的印地語電影產業別稱，是世界上最大的電影生產基地之一，擁有數十億觀眾。寶萊塢參照好萊塢模式，將重心從明星轉向制作團隊（以前一個明星的片酬可能占到總投資的40%）。也就意味著寶萊塢不再只靠明星吸引觀眾，而更加注電影的內容與質量,全新的題材和形式也在不斷涌現。
此外，寶萊塢通過合拍與翻拍積累了許多經驗，接觸大量西方式的技巧。很多影視界人員留學美國，學習好萊塢的優勢，“以彼之道，還施彼身”來吸引大量觀眾。
而中國到目前為止，沒能形成像寶萊塢那樣大規模的電影產業。電影行業亂象叢生，缺乏治理，也是導致中國電影市場低迷的一大原因。
第三，印度電影的海外拓展做的非常成功。除了與印度臨近的東南亞國家的觀眾之外，在英、日、德、澳、加甚至是美國也吸引到諸多觀眾。盡管印度在這些國家都有移民，但這樣的成績還是令人刮目相看。而且美國的電影市場是極度排外的，榮獲2002年奧斯卡金像獎最佳外語片提名的《印度往事》當時在美國只能在兩家影院上映。那么是什么原因擴大了受眾群呢？可用“長尾理論”加以解釋。
根據維基百科，長尾（The Long Tail）這一概念是由“連線”雜志主編克里斯?安德森（Chris Anderson）在2004年十月的“長尾”一文中最早提出，用來描述諸如亞馬遜公司、Netflix和Real.com之類的網站之商業和經濟模式。長尾理論認為，由于成本和效率的因素，過去人們只能關注重要的人或重要的事，如果用正態分布曲線來描繪這些人或事，人們只能關注曲線的“頭部”，而將處于曲線“尾部”、需要更多的精力和成本才能關注到的大多數人或事忽略。但是在網絡時代，由于關注的成本大大降低，人們有可能以很低的成本關注正態分布曲線的“尾部”，關注“尾部”產生的總體效益甚至會超過“頭部”。
在美國生活的的印度移民約170萬，但由于地理位置的局限性，將這些觀眾分散開來，實際上等同于沒有觀眾。不過，隨著Netflix等在線DVD租賃服務的出現，原來的細分市場發生了變化，地理位置的局限性不再是大問題，將部分被遺忘的作品從角落里挖掘了出來。安德森認為，網絡時代是關注“長尾”、發揮“長尾”效益的時代。
另外，國家政策也推動了印度電影發展。《pk》主演阿米爾汗來華時，正值印度總理莫迪訪華和中印電影界宣布一系列合拍計劃，因此業界普遍認為阿米爾汗此行不僅意在宣傳新片，更對中印兩國電影人間的合作溝通具有重要意義。
國人總是喜歡嘲笑印度落后的制度和看起來顯得怪異的文化，戲稱印度人為“阿三”。如今，“阿三”的進步速度對我們來說卻猶如當頭棒喝，我們亦不能以“閉關鎖國”的心態固步自封，應當借此合作機會，進行深入的交流與切磋。取人之長，補己之短，以期推進中國影視向前邁進，產生質的飛躍。