公號：藤井樹觀影團
《好東西》，真是個好東西。
我一直在想到底用什么樣的筆觸來寫《好東西》，因為她那么“新”，我既有的思維范式萬一匹配不上她的“好”，會錯過這些奇妙。
看這部電影就跟自我刷新似的，把既往人生的后臺緩存清一清，退化的神經緊一緊，重新思考很多習以為常、卻不夠合理的事，修正自己，然后用更友好、更清新的態度，開心地投入新游戲。
對，是開心的，會一次次由衷地笑出來，度過快樂現充的123分鐘。
重生之我想當王茉莉
王茉莉是一個天然小孩，一個非常“小孩”的小孩。
每次王茉莉做點什么，說點什么，我腦海里都會浮現出“新腦子就是好使”或者“小孩姐”這種很泛濫的網感措辭，因為她應對世界時，有一套自己的方法論，一種很酷又很聰明的狀態。
那套方法論一次次擊中我，讓我們這種長著長著就做了“張家新”的人，感受到從未被規訓的鮮活感。
原來有人不存在覺醒一說，她一直都醒著：對標榜自己做得很好的親爹問，為什么要跟更差的父母比，這是你應該做的；拒絕常見的親情綁架，脫口就是金句：“你又不是她爸，管她干啥。”
原來“獨立的個體”落實在成長中，是這樣跟世界互動：我的頭是好聽的；你的眼淚也很好吃；作文里寫“我不再幻想”；對他們說：“我正直勇敢有閱讀量，我有什么好可憐的！”
原來女兒和媽媽的母女關系，可以如此健康又親密，是肉緊緊的：記住你來月經的日子，認真、平靜地談論它；閱讀你寫過的所有文字，消化吸收，然后遺傳這寫作的天賦，繼續做正直、勇敢有閱讀量的人。
我愛王鐵梅，更愛王茉莉，喜歡電影里她出現的每一幕，那種充滿希望的可能性。
如果每個小孩都像王茉莉那樣成長，未來一定能變成所有人都喜歡的樣子，這是關乎我們每個人的建設和創造之路，我們都由小孩而來，她是當下的小孩，也是以后更好的大人。
夢中情媽王鐵梅
王鐵梅不光是一個好媽媽，她像一個圓心，跟誰建立關系，就勾勒出耳目一新的情感質量。
她的人格魅力充沛到，連“王鐵梅”這個名字都先鋒了起來。鐵姐，還有比這更生機勃勃的稱謂嗎？
以前我沒覺得“媽媽”于女性而言，是多優質的一種身份選擇，人生明明能更精彩的不是嗎？鐵梅讓“媽味”積極和開放了起來，那是一種流動的力量，帶給人幸福和可靠的感覺。做鐵梅的鄰居、同事、育友、課間十分鐘，都能獲得價值或功能的肯定。
我不知道鐵梅是逐步讓自己成立，還是她從一開始就這樣自由和坦蕩。總之我在看電影的過程里不斷代入小葉和小馬，想被“媽味”籠罩，看她毫無局促感地做一切瑣碎復雜的事，幾乎過濾掉所有負面的消耗，太自洽了，讓人欽佩。
那是大部分媽媽日常的樣子，我們卻從未用欣賞的眼光看待她們的付出。就像電影里那段人見人夸的猜聲音，簡直神來之筆，媽媽做家務的聲音，也是世間萬物的聲音，媽媽用她的雙手創造了一切，撫慰了一切，連接了一切。
女子東西，her story
小葉也好可愛，我最愛她面對鐵梅的樣子，如果身邊有一個包容又值得信賴的同性，那我們最真、最脆弱、最柔軟的那一面就會完全袒露，因為我們知道自己會被接納的。
快樂倒貼，也是以快樂為前提。“不值得驕傲，但我也不羞愧。”小葉真情實感、一本正經地給鐵梅解釋“不是的，男人還是很好玩的。”時候，主體性莫名其妙回來了。我們都有自己原生的問題，或是難堪的缺陷，但那只是我的一部分，我知道自己還有長處和優點，我也跌跌撞撞地長大了。
珍貴的地方在于，會有鐵梅這樣的人，看得見小葉的來路，看得見女性的全部，她們好的、不好的地方都了然于心，然后替過往跟她說“對不起”，和她并肩往未來前進。
就像看展出來，小葉向鐵梅道歉那段，我二刷時還是覺得心軟軟的，小葉囧囧的五官和局促的神態，連王茉莉都沒展露過，那是一個沒被肯定過的笨小孩，試著獲得原諒的樣子。那一幕簡直母愛徜徉，會有人心疼你的，會有人給你一個擁抱。
鐵梅、小葉和小孩共同創造了一個美好的母系社會，在這里，我們可以大聲爭吵，可以互相幫助，可以說月經、結扎、睡了誰，人和人的關系更直接、更友善、更習慣體諒。媽媽、姐姐、女兒的身份是游移的，但沒關系，因為權力關系始終平等，愛一直在。
看電影吧，聽音樂吧
往常看完電影時，我會在備忘錄里寫下一些關鍵詞，用做寫作的錨點。到《好東西》這，她“好”的地方太多了，空氣里都有營養，所以反而什么都不用記，要記住的，是電影帶來的幸福的感覺。
寫作很幸福，聽歌很幸福，看電影很幸福，做音樂很幸福，當女人很幸福，有女兒很幸福，愛一個人很幸福，創造一個新世界很幸福。
它是一部常規制式的電影，但我兩次都選在銀幕足夠大、座位足夠多的好影廳，因為要沉浸在那個明天會更好的世界里，要和大家共享這份明朗、誠實的情緒。那時候大家在同溫層，是共同體，就像 電影里鐵梅在地鐵上睡著時，女乘客偷偷拉她倚靠在自己肩頭，我們是自己人。
這是發生在當下的故事，打到臭車，小孩舉報，直播帶貨，喝醉的人隨地小便，小學生都愛霉霉，她和我們的生活如此貼近，又比我們走得更前，過得更新。
但我們也在進步了不是嗎？一切好東西，都會實現的。
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