《城中之城》《手術直播間》陷“懸浮”爭議，職業(yè)劇暴露國劇軟肋
搜狐娛樂專稿（胖部/文）
國產(chǎn)職業(yè)劇，再度面對“懸浮”話題。
這邊是《城中之城》銀行行長一個電話調動十億資金，行業(yè)難免吐槽；那邊是《手術直播間》住院醫(yī)手術臺上接刀換人，觀眾直呼難繃。
其實客觀來說，這兩部平臺重點劇的品質都有一定亮點，也都吸引了對應受眾，不能說是沒下心思搞創(chuàng)新。
但其折射的問題是，十多年了，國產(chǎn)職業(yè)劇給大眾的印象，依然沒打出個翻身仗。行業(yè)的一些努力放在觀眾面前，多少有點做了無用功。
而這背后，直指國劇的阿喀琉斯之踵。
努力了，但作用有限
和過去幾年的大部分職業(yè)劇一樣，《城中之城》和《手術直播間》熱度相對有限。
前者的數(shù)據(jù)表現(xiàn)更勝一籌，站內熱度突破9100，并成為貓眼、云合等數(shù)據(jù)日榜的TOP3常客；而《手術直播間》站內最高破8000。
這也與兩部劇在類型創(chuàng)新上做出的努力成正比。
客觀來說，《城中之城》的優(yōu)勢當然首先在于體量，一干叔圈大佬領銜的班底，滕肖瀾的原著IP，呈現(xiàn)金融業(yè)多領域的全景式敘事，很符合行業(yè)認知里的“大劇”定位，也讓該劇在電視端獲得了不錯的聲量。
也不能忽視《城中之城》在職業(yè)劇的敘事層面做出的突破。
一是題材，金融產(chǎn)業(yè)在過往多年里，一直是偶像劇里霸總橫行的懸浮區(qū)，作為正劇闡述的對象并不多，該行業(yè)相關概念和法律法規(guī)確實形成了一定的敘事門檻。應該說在這方面，《城中之城》做到了讓普通觀眾看懂。
其次，基于原著，在專業(yè)性背景下具有強戲劇性，通過趙輝這個靈魂人物的落水，講述了一個二元對立的好故事。
但遺憾之處或許在于，這個框架所填充的情節(jié)如今看來有些流俗，比如趙輝遭遇的“替身文學”，以及他與吳顯龍之間的兄弟情等。而這種薄弱也讓故事里的精英們，似乎少了點令人印象深刻的人物魅力。
《手術直播間》也有亮點，罕見地對醫(yī)療類網(wǎng)文進行了改編。
所以，該劇的呈現(xiàn)要點首先是男頻文的爽感，其次，通過提升書中配角蘇云的地位形成雙男主敘事，也形成了女性向的“磕”點。
但問題也很明顯，劇中不能直接展示原著給男主鄭仁的外掛，所以觀眾看到的是一個二十多歲在手術上幾乎無所不能、一眼能斷病案的奇人，對認知還是有一定挑戰(zhàn)。而為了補足原著在主線劇情上的缺失，增加了鄭仁的復仇線，而這可謂是醫(yī)療劇領域的爛梗。
可以看到，最終的問題還是落在“講故事”的能力上。
其實這些年來，職業(yè)劇一直在嘗試改變。從早期幾部現(xiàn)偶的口碑災難，到專業(yè)性突圍的工業(yè)化路徑，再到如《問心》《警察榮譽》等生活氣息濃厚、共情感強的接地氣模式，不斷成熟的行業(yè)已經(jīng)搭建了一個足夠好的舞臺。
區(qū)別就在于上臺后唱戲的水平。
而能夠寫出強專業(yè)性內容的好編劇，不但需要“上過班”，更要在相關領域真的有足夠的理解，能從行業(yè)的常見場景中提取出戲劇性，而不只是搬運微博上的社會熱點。
正如制片人彤彤告訴搜狐娛樂：“其實對我們來說，職業(yè)劇或者其他類型，是營銷上的概念，做內容很簡單，就看有沒有一個好故事，基本要求是‘不出戲’。但這個要求不只是職業(yè)劇，大部分劇集其實都做不到?！?/p>
而這種先天不足，讓單純類型層面的努力很難奏效。
幾分真最好？
此前《問心》播出時，搜狐娛樂曾指出，伴隨著影視工業(yè)化進程，早期困擾國產(chǎn)醫(yī)療劇多年的“專業(yè)性”問題，已經(jīng)有不小進步。
畢竟觀眾已經(jīng)指著鼻子說職業(yè)劇“懸浮”十多年了，如今降本增效的大背景下，還拿出過去“9%生理鹽水”這種東西，在當下的市場環(huán)境恐怕會被直接判死刑。因此，職業(yè)劇目前有能力做到細節(jié)上的可考。
問題是，存在一些沒有確定答案，但觀眾看起來“反認知”的部分，或許在專業(yè)上可以認為“曾經(jīng)發(fā)生過”，卻依然會帶來觀劇時的跳戲。
比如吐槽較多的，《手術直播間》電梯里的手術，無論專業(yè)上是否成立，放在屏幕上，觀眾首先的反應肯定是質疑，因為無菌環(huán)境和手術準備都不滿足，而這就會減弱劇中想營造的爽感。在信息爆炸的時代，觀眾對這些常見行業(yè)通常都會有自己的認知。
而到底哪些點會讓觀眾覺得“雖然不懂，但離譜”，是跟組的顧問很難幫忙解答的。這些場景考驗的，是劇集塑造人物和日常事件處理的能力。
職業(yè)劇追求的“真實”，其實是個相對概念。
“至少在我的角度看，或許在職業(yè)劇創(chuàng)作上，主創(chuàng)們會出現(xiàn)一種思維誤區(qū)，會把‘專業(yè)性’問題提到一個較高的優(yōu)先級，這堪稱行業(yè)的PTSD了，生怕被說‘懸浮’?！本巹〉习哺嬖V搜狐娛樂，“但我覺得，這事就是墨菲定律，你越怕出問題的地方，越容易出問題。”
從另一個角度理解，劇集的創(chuàng)作中心依然是講一個有戲劇性的故事，而這就要求編劇不僅要提取現(xiàn)實，更要高于現(xiàn)實地完成戲劇化。
而這個要求，是曾經(jīng)職業(yè)劇大面積“懸浮”、至今也依然存在的雷區(qū)。
“其實從去年《新聞女王》的討論，我覺得要點就在于，觀眾并不需要你拍一個紀錄片出來，大家要看的還是好看的故事?！蓖f，“但關鍵是，如何在專業(yè)性和戲劇性之間達成一種平衡。”
應該說，《新聞女王》的敘事是相對取巧的，和《城中之城》的金融行業(yè)一樣，觀眾對行業(yè)背后的運行邏輯不算熟悉，給戲劇化創(chuàng)作留出了空間。而醫(yī)療劇之所以是影視工業(yè)化的“明珠”，很大程度上在于這個領域，觀眾主動或被動地建立了深刻的認知。
所以，編劇或許認為很能體現(xiàn)主角專業(yè)能力與人性光輝的，在手術室替跑路的專家完成手術，幫患者墊付醫(yī)藥費等情節(jié)，或許十多年前會讓人感動。
但在當下，觀眾或許更能共情那些堅守醫(yī)療程序的打工人們。
“戲劇創(chuàng)作從來不是十分真最好，但要保留幾分真，在職業(yè)劇領域還是要看行業(yè)而異，這其實非?？简炛鲃?chuàng)的認知水平。但某些主創(chuàng)，或許很難具有觀眾認知的視角?！蓖硎?。
職業(yè)劇“不存在了”？
在對談中，多位行業(yè)人士也向搜狐娛樂分享了類似的觀點：職業(yè)劇的類型價值在縮水。
迪安認為：“過去大家看職業(yè)劇，是抱著好奇的視角來的，看看醫(yī)生、演藝圈、律師這些精英怎么生活。很多國家的職業(yè)劇都是從這些精英階層開始的，大家對這些人好奇?！?/p>
“但現(xiàn)在不需要了，網(wǎng)絡時代尤其是短視頻時代，把一切都以視頻化的形式展示給你，資深從業(yè)者直播給你講故事，大家不需要職業(yè)劇?！?/p>
彤彤則進一步指出，影視類型這個概念也沒那么重要：“類型是市場發(fā)展初期需要的，讓觀眾對看到什么有預期，形成穩(wěn)定的市場大盤。但市場越來越成熟，觀眾口味也更雜糅之后，其實不需要說靠什么品類打通一類觀眾，大家的偏好是相同的。”
“最有觀眾緣的劇，一是有明星，二是戲劇性強，三是制作質感夠好，然后再談什么內涵立意?！蓖硎?，“所以最容易火的依然是古偶。”
“行業(yè)總說‘用心的好劇’多出一些，但如果達不到《漫長的季節(jié)》那種品質，觀眾憑什么為主創(chuàng)的自我感動買單？”
但在內容價值層面，職業(yè)劇還是有繼續(xù)做下去的理由。
一方面，類型雜糅將是未來的大趨勢，比如愛情劇里，能否呈現(xiàn)真實的行業(yè)環(huán)境也是play的一部分，比如《愛情而已》的職業(yè)戲就成為明顯的加分項，這方面能力行業(yè)理應具備。
另一方面，在一些公共服務行業(yè)比如警察、消防、教師等領域，影視行業(yè)有天然的創(chuàng)作需求，并尋求更深層次的價值表達，這更是主要平臺和公司都要研究的課題。
而如何做好職業(yè)劇這個命題，也在敲打劇集產(chǎn)業(yè)。
曾經(jīng)行業(yè)最難的問題是工業(yè)化，如何呈現(xiàn)一種真實的行業(yè)質感、實現(xiàn)觀眾的沉浸感，十多年的發(fā)展基本解決了“工具”問題；而排除了干擾項，國劇最難補的課已經(jīng)迎來了考試周，也就是講好故事的“能力”問題。
至少對于觀眾來說，他們所需要的，始終都只是個好故事。