想象之光：2024戛納大獎(jiǎng)印度女性主義電影，不唱歌不跳舞的全新印度電影體驗(yàn)
本文作者是小萬(wàn)家族的@隱飲 電影治愈生活
提起印度電影，這些年來(lái)影迷們看過(guò)不少。
今天小萬(wàn)推薦的這部印度片，并非傳統(tǒng)意義上唱唱跳跳的印度寶萊塢歌舞片，也不是觀眾們喜聞樂(lè)見(jiàn)的燒腦懸疑片。
這部風(fēng)格獨(dú)特的電影，給全世界觀眾帶來(lái)了印度電影的全新打開(kāi)方式。
作為印度30年來(lái)首部戛納主競(jìng)賽入圍影片，它在2024戛納國(guó)際電影節(jié)上斬獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，并獲得第34屆哥譚獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳國(guó)際影片。
《想象之光》
隨著本片上周登陸流媒體平臺(tái)，我們終于可以一窺這部不唱歌、不跳舞，卻拿下戛納大獎(jiǎng)的女性主義佳作了。
在2024年年底，各大外媒發(fā)布的年度電影榜單中，《想象之光》曾多次入圍。
包括英國(guó)《視與聽(tīng)》年度十佳第一位，美國(guó)《電影評(píng)論》年度二十佳第一位，美國(guó)《時(shí)代》年度十佳第二位，法國(guó)《電影手冊(cè)》年度十佳第五位等等。
在美國(guó)前總統(tǒng)奧巴馬推薦的2024最?lèi)?ài)的年度十部電影，《想象之光》更是位列榜首。
這是印度新銳女導(dǎo)演帕拉爾·卡帕迪亞的第二部長(zhǎng)片作品，她的前作《無(wú)知之夜》2021年首度入圍戛納便獲當(dāng)年的“金攝影機(jī)”獎(jiǎng)(導(dǎo)演首作獎(jiǎng)）提名，如今她的第二部長(zhǎng)片就拿下戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。
進(jìn)步神速的卡帕迪亞導(dǎo)演，已經(jīng)成為了印度藝術(shù)電影界冉冉升起的一顆新星。
最近幾年，女性主義潮流在全世界崛起，不同國(guó)家的女性題材電影層出不窮，映射出各種各樣復(fù)雜的社會(huì)及文化問(wèn)題。
2024年在中國(guó)的大銀幕上，尹麗川導(dǎo)演的《出走的決心》與邵藝輝導(dǎo)演的《好東西》交相輝映，贏得了不少觀眾的共鳴。
和《好東西》頗有共通之處的是，《想象之光》同樣以老中青三代女性作為影片主角，講述了三位在醫(yī)院工作的女護(hù)士間的友誼，展現(xiàn)了她們各自的人生命題與生活困境。
影片在孟買(mǎi)這座印度城市的夜晚展開(kāi)，攝影機(jī)穿過(guò)黑暗的街道和擁擠混亂的人群，城市的脈絡(luò)初步展現(xiàn)。
這是一座盛產(chǎn)億萬(wàn)富翁的城市，也是擁有亞洲最多、最大貧民窟的城市。
三個(gè)不同年齡的女人，漂泊在這座大城市中，每個(gè)人都有自己的焦慮。
中年女性普拉巴，有一個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)幾次面就結(jié)婚，常年在德國(guó)工作的丈夫。她和丈夫自結(jié)婚后就兩地分居，婚姻早已名存實(shí)亡。
一天普拉巴收到了從德國(guó)寄來(lái)的電飯煲，喚醒了她對(duì)于丈夫的僅存的愛(ài)與幻想。
深夜她抱緊電飯煲，想要從中獲得一點(diǎn)真實(shí)的溫暖，這段父母包辦的婚姻，讓她的內(nèi)心孤寂無(wú)依。但面對(duì)同事醫(yī)生的表白示好，她卻猶豫止步不前。
年輕女性阿努性格奔放熱烈，雖然自己是印度教徒，但她仍與身為穆斯林的席亞茲相愛(ài)了。
面對(duì)宗教和家庭的巨大阻礙，兩個(gè)年輕人仍舊愛(ài)得如膠似漆，一聲聲清脆的手機(jī)短信提示鈴聲，揭開(kāi)了兩人一次次的秘密約會(huì)。
年老女性帕瓦迪是普拉巴和阿努的同事，她的家面臨拆遷，因?yàn)闆](méi)有法律文件，她即將面臨無(wú)家可歸的局面。
影片集中展現(xiàn)了現(xiàn)代印度底層女性的真實(shí)困境：在宗教、婚姻、經(jīng)濟(jì)、文化的多重重壓下，三位生活在孟買(mǎi)的女性勇敢堅(jiān)持自我，追尋她們生命中的“想象之光”。
對(duì)帕瓦迪來(lái)說(shuō)，她的“光”是反抗城市發(fā)展對(duì)她原有家園的侵占，是她和普拉巴一起用石頭打破的拆遷廣告牌。
對(duì)阿努來(lái)說(shuō)，她的“光”是自由戀愛(ài)，是對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定奔赴和對(duì)宗教傳統(tǒng)及家庭權(quán)威的反叛。
對(duì)普拉巴來(lái)說(shuō)，她的“光”是她終于放下對(duì)于婚姻的執(zhí)念，擁抱真實(shí)的自我。
電影探討了女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，從喪偶、已婚到正在戀愛(ài)，三位不同代際的女性，都有被傳統(tǒng)觀念和宗教壓迫下的掙扎和反抗。
上一代女性無(wú)法反抗包辦的婚姻默默忍受，新一代在愛(ài)情面前努力爭(zhēng)取，哪怕遇到重重阻礙，也要勇敢表達(dá)愛(ài)意。
導(dǎo)演創(chuàng)建的這種女性之間的友誼是烏托邦式的，是健康快樂(lè)、充滿包容的。
即使她們的價(jià)值觀可能不同，甚至有沖突，但不影響她們互相扶持、互相幫助。
普拉巴幫助帕瓦迪找律師找文件，試圖保住她生活了一輩子的家。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)一切無(wú)望后，她們幫助帕瓦迪搬家，遠(yuǎn)離孟買(mǎi)這座城市，來(lái)到了一個(gè)面朝大海的美麗村莊。
在離開(kāi)孟買(mǎi)城后，觀眾跟著三位女主人公仿佛松了一口氣，全片的色彩終于從潮濕昏暗變得明亮起來(lái)。
三個(gè)人興奮地喝著酒，帕瓦迪在海里開(kāi)心地和海浪嬉戲。海邊村莊的自然氣息，給這些飽受城市化生活壓迫的女性群體，一絲短暫的喘息。
曾經(jīng)的她們生活在人群簇?fù)淼拿腺I(mǎi)，夜晚紙醉金迷，輕軌穿城而過(guò)，高樓大廈里是簡(jiǎn)陋的出租屋。
正如片中所說(shuō)，“這個(gè)城市有個(gè)不成文的規(guī)則，就算你生活在陰溝里，也不可以生氣，它們把這叫作孟買(mǎi)精神。”
她們支撐著繁華城市的運(yùn)轉(zhuǎn)，但自己的價(jià)值卻如螻蟻般不值一提。
帕瓦迪在離開(kāi)前感慨說(shuō)，“在這里，好像只有有‘身份文件’的人，才是存在的，否則你消失了也沒(méi)人注意到。”
普拉巴卻堅(jiān)定地說(shuō)，“如果你不在醫(yī)院了，我們大家都會(huì)注意到的。”
在這三個(gè)女性角色身上，她們努力抗?fàn)幹蟪鞘袑?duì)人的異化，她們彼此的存在，閃耀著人性中最樸素的溫暖。
影片在海邊的最后一鏡令人印象深刻，海邊的沙灘上燈光星星點(diǎn)點(diǎn)在閃爍。
阿努把自己不敢介紹給家人的穆斯林男友，帶給姐妹們認(rèn)識(shí)，四個(gè)人安靜地坐在海邊小店里聊天，那些生活難題雖然沒(méi)辦法立刻解決，但這一幕已經(jīng)足夠美好。
值得一提的是，盡管影片的主旨明確，但并沒(méi)有陷入過(guò)分賣(mài)慘的陳腔濫調(diào)中，反而處理得溫柔細(xì)膩，不卑不亢。
與寶萊塢的工業(yè)制作的飽和色調(diào)風(fēng)格不同，《想象之光》的整體攝影色調(diào)偏冷，前半段尤其以藍(lán)色紫色為主，夜景占了大多數(shù)。
孟買(mǎi)的雨季是潮濕悶熱的，很多人會(huì)在下雨時(shí)支起藍(lán)色的防水篷布把房子蓋起來(lái)，否則房子會(huì)漏雨。
整個(gè)城市變成了這種到處飄蕩著塑料布和防水油布的藍(lán)色，它們飄在風(fēng)中的樣子很有電影感。因此導(dǎo)演決定用這樣的色調(diào)，來(lái)突出這座城市的故事感。
片中的配樂(lè)獨(dú)樹(shù)一幟，一反印度電影的勁歌熱舞的熱烈風(fēng)格，導(dǎo)演大量使用了鋼琴與電子音樂(lè)，獨(dú)特的視聽(tīng)風(fēng)格，讓這部電影的作者氣質(zhì)濃厚。
眾所周知，印度的男女社會(huì)地位極端不公，這份不平等，也成為了不少印度電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作母題。
比如2024年印度選送奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)《迷途新娘》，講述了兩位新娘在一場(chǎng)意外后人生錯(cuò)位，追尋自我價(jià)值的故事，尖銳批判性別問(wèn)題。
2024英國(guó)選送奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《桑托什》，曾入圍2024年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元提名，集中展現(xiàn)了印度種姓制度的不公，女性所遭遇的極端暴力困境與法制系統(tǒng)的腐敗。
去年入圍第40屆圣丹斯電影節(jié)的，還有一部印度片《女孩終究是女孩》，細(xì)膩探討了青春期少女成長(zhǎng)與性覺(jué)醒。
近幾年來(lái)，越來(lái)越多印度題材電影開(kāi)始闖入國(guó)際視野。在傳統(tǒng)歌舞片之外，犯罪懸疑、古裝歷史、時(shí)裝動(dòng)作等類(lèi)型片，逐漸打入全球市場(chǎng)。
更多和女性題材相關(guān)的印度藝術(shù)電影，也開(kāi)始在國(guó)際電影節(jié)上嶄露頭角。
對(duì)印度片和頒獎(jiǎng)季電影感興趣的影迷們，別錯(cuò)過(guò)這部獨(dú)樹(shù)一幟的《想象之光》。
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