印度懸疑電影因果報(bào)應(yīng)IMDb8.6分，爛番茄新鮮度83%，或?qū)⒊蓢鴥?nèi)最知名印度電影
時(shí)光撰稿人 縣豪
最近，一部印度電影火了。
IMDb8.6分，爛番茄新鮮度83%、爆米花指數(shù)96%。
國內(nèi)評(píng)分也一路看漲，觀眾紛紛為其極度懸疑的劇情編排感到驚艷。
《因果報(bào)應(yīng)》
作為一部南印度語（泰米爾語）電影，此片在印度本土首映剛過一個(gè)月，阿米爾·汗（《摔跤吧！爸爸》）的制片公司便宣布，會(huì)將此片翻拍為北印度語（印地語）版。
這種翻拍，早有先例。
大家熟悉的《誤殺瞞天記》（2015），便是一部北印度語電影，它翻拍自南印度語的《較量》（2013）。
《誤殺瞞天記》&《較量》
《因果報(bào)應(yīng)》在印度本土已成熱門影片，按目前的勢(shì)頭，它也或?qū)⒊蔀榻衲陣鴥?nèi)最知名的印度電影。（本文無關(guān)鍵劇透，但仍建議觀影后閱讀）
01.“天價(jià)”尋找垃圾桶
《天道輪回》片長140分鐘，原片名為《Maharaja》，含義是“（印度）王公”。
剛好最近還出了另一部印度電影，名《Maharaj》，中譯名《真相守護(hù)者》，片長131分鐘。
兩部電影的片名僅差別一個(gè)字母“a”，這導(dǎo)致不少人看錯(cuò)了電影。
《真相守護(hù)者》
《天道輪回》開場(chǎng)7分鐘，便制造了一個(gè)驚人的事件——
主角馬哈拉吉在一家商店為女兒挑選禮物，他的妻女在商店對(duì)面的房子中，隔著街，妻子“評(píng)判”著丈夫選擇的禮物。
終于選對(duì)妻子中意的禮物時(shí)，一輛卡車撞進(jìn)房子，丈夫愣在當(dāng)場(chǎng)。
這一開場(chǎng)，同日本懸疑片《愚行錄》（2016）的開場(chǎng)一樣，都以一種短片的規(guī)格，講述了一個(gè)完整的小故事/場(chǎng)景。
不同的是，《愚行錄》的開場(chǎng)，僅僅是為了快速塑造男主角的奇特性格，《天道輪回》的開場(chǎng)，則早已為觀眾“下了套”。
接下來進(jìn)入正片——
一個(gè)理發(fā)師支付“天價(jià)”報(bào)酬，尋找一只普通垃圾桶的故事。
這位理發(fā)師就是馬哈拉吉，她的女兒?jiǎn)痰俑S學(xué)校，出外遠(yuǎn)行進(jìn)行體訓(xùn)。
一天夜里，獨(dú)自在家的馬哈拉吉，被三名歹徒襲擊，歹徒偷走了家里的垃圾桶“拉克希米”。
沒錯(cuò)，這只垃圾桶有一個(gè)美麗的名字。
開場(chǎng)的車禍中，正是因?yàn)槔讼Ｃ椎粝聛恚w在女兒身上，才讓女兒撿回一條命。
于這對(duì)父女而言，拉克希米具有特殊意義，在外體訓(xùn)的女兒，甚至要求父親每日拍攝它的照片傳過去。
為此，馬哈拉吉走進(jìn)警局，以50萬盧比（約4.2萬人民幣）的報(bào)酬，請(qǐng)求警局尋找這只垃圾桶，之后更加碼至70萬（約6萬人民幣）。
但這只垃圾桶本身僅值350盧比。
馬哈拉吉的存款是150萬，拿近一半尋找拉克希米，讓警方不得不懷疑，這只垃圾桶另有玄機(jī)。
之后影片“另開一題”，將畫面聚焦至一對(duì)入室劫匪。
這對(duì)劫匪逼迫一對(duì)被綁的母女，讓她們交出了家中所有金銀財(cái)寶，其中一名劫匪，還強(qiáng)暴了年輕的女兒。
離開后，劫匪制造了爆炸事故，導(dǎo)致母女在大火中身亡。
這場(chǎng)搶劫殺人案中，閃過一個(gè)重要細(xì)節(jié)，即被搶人家的墻壁上，有一張警督的肖像，可見這是一個(gè)警察的家。
劫匪之一，便是本片男二號(hào)塞爾旺，他經(jīng)營著一家小商店，家中有一妻一女。
他對(duì)女兒至為疼愛，不惜斥重金購下金項(xiàng)鏈，以做女兒的生日禮物。
但在女兒生日這天，他被捕了。
由此，《因果報(bào)應(yīng)》的故事架構(gòu)初成。
兩個(gè)父親，一個(gè)是理發(fā)師，一個(gè)是劫匪，一個(gè)找垃圾桶，一個(gè)以劫金買項(xiàng)鏈，兩人都進(jìn)了警局。
在這樣的架構(gòu)里，影片瘋狂打碎時(shí)間線，讓人在對(duì)交叉敘事的逐漸察覺和領(lǐng)悟中，越來越驚心于影片的編導(dǎo)魔力。
02.你以為的，不是你以為的
打亂時(shí)間線的電影，一般都會(huì)提供明顯線索。
比如依靠畫面色調(diào)，或者角色年齡區(qū)分，以提醒觀眾注意。
《因果報(bào)應(yīng)》不同。
這部電影不僅打亂了時(shí)間線，而且盡可能抹掉了時(shí)間線被打碎的痕跡。
因此，前述劇情其實(shí)就隱藏著時(shí)間的亂序。
依據(jù)影片行進(jìn)的敘事順序來看，觀眾的腦海中將自然建立一種邏輯，這種邏輯，恰好是影片的障眼法。
比如馬哈拉吉去警局報(bào)案，說自己家被搶，接下來，就是塞爾旺在另一戶實(shí)施搶劫。
這種連綴，會(huì)令觀眾自然得出結(jié)論：馬哈拉吉是被塞爾旺搶劫。
但實(shí)際上，兩人之間并不構(gòu)成這種因果關(guān)系，且這兩件事之間，還存在15年的時(shí)間差。
另外，整部電影在一種合理范疇內(nèi)，幾乎消弭了每位演員臉上的歲月痕跡，也就直接抹去了時(shí)間差，導(dǎo)致觀眾不會(huì)有意識(shí)去分辨其中的微妙細(xì)節(jié)。
馬哈拉吉耳朵上的白色繃帶，就是這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。
如果一開始就注意到繃帶的詭異，就不難發(fā)現(xiàn)，這塊繃帶是電影設(shè)計(jì)的區(qū)分時(shí)間線的線索之一。
即纏了繃帶的馬哈拉吉，和沒纏繃帶的馬哈拉吉，基本上處在不同的年歲中。
再看作為關(guān)鍵“道具”的垃圾桶。
馬哈拉吉報(bào)警說垃圾桶被盜，接下來，觀眾便在塞爾旺的家中，看見了這只垃圾桶。
判斷便順理成章地產(chǎn)生：垃圾桶果然是被塞爾旺盜走。
這同此前的搶劫殺人一起，鞏固了“塞爾旺入室搶劫馬哈拉吉”的印象。
隨著影片后半程故事展開，觀眾才逐漸意識(shí)到時(shí)間線的打亂，才會(huì)驚覺自己對(duì)垃圾桶的判斷早該被顛覆——
這只垃圾桶既未被盜過，也與馬哈拉吉的敘述不符。
垃圾桶的因果，要被顛倒為“果→因”。
那么，馬哈拉吉報(bào)警的真正原因，自然也必須重新被審視了。
此外，不少觀眾提及，眾多男演員外形、裝扮的接近，導(dǎo)致了“臉盲”，這種臉盲，也一定程度加劇了觀眾對(duì)前期情節(jié)的誤解。
抹掉不同時(shí)間線之間的界限，再將這些事件碎片按照正常邏輯進(jìn)行組接，同時(shí)擴(kuò)大、加深演員之間的相似性。
《因果報(bào)應(yīng)》正是通過這些手段，打造了今年最具迷惑性的懸疑敘事之一。
這種手法乍看勁爽、流暢，實(shí)則需要編導(dǎo)在文本和鏡頭上的精心編織和完美配合，盡顯一種打磨的耐心。
03.獨(dú)特的印式懸疑
《因果報(bào)應(yīng)》中，有不少精妙細(xì)節(jié)。
比如前文提及的警督肖像，雖在盜劫的大火中灰飛煙滅，但這個(gè)一晃而過的畫面，為影片中段警察看似突然的不合理行為，提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
當(dāng)警察遞刀給馬哈拉吉，并將他和劫匪鎖在一個(gè)房子中，那張肖像，就是最有力的邏輯證明。
又如劫匪描述搶劫過程時(shí)，提到自己捂住了屋主的嘴，但他比劃的捂嘴姿勢(shì)很低。
這種下意識(shí)的“低”，引起了馬哈拉吉的敏感與震驚，劫匪意識(shí)到不對(duì)，立即調(diào)整姿勢(shì)，將捂嘴的手往上抬。
證明被他捂嘴的，并非馬哈拉吉，而是一個(gè)比馬哈拉吉矮很多的人，那么這個(gè)人是誰？
類似細(xì)節(jié)，《因果報(bào)應(yīng)》中還有很多，且都是這個(gè)故事的精密“零件”，揭示著各類重要信息。
推進(jìn)懸疑的過程中，影片還展現(xiàn)了不少印度社會(huì)的痼疾。
警督那句“（這個(gè)地方）連生命沒有了，都伸張不了正義”，相信會(huì)令人驚訝于當(dāng)?shù)鼐瘎?wù)系統(tǒng)的腐敗。
這在《誤殺瞞天記》《杰伊·比姆》等諸多印度電影中，都有過強(qiáng)烈表現(xiàn)。
《因果報(bào)應(yīng)》還通過“蛇”這個(gè)意象，來傳達(dá)影片的深層含義。
片中，眼鏡蛇出現(xiàn)過兩次。
一次出現(xiàn)在馬哈拉吉家中，代表罪惡的路經(jīng)。
一次和老鼠一起出現(xiàn)在警局中，寓意警察和罪犯“蛇鼠一窩”；片中，警察利用罪犯牟利，幾乎已形成小規(guī)模的“產(chǎn)業(yè)鏈”。
此外，蛇的吐信聲作為背景音，幾乎鋪滿重要的情節(jié)節(jié)點(diǎn)，從而令危險(xiǎn)的氣氛始終籠罩在影片中。
通過這些表現(xiàn)，《因果報(bào)應(yīng)》營造了一種骯臟、混亂、陰翳，但又冠冕堂皇掛著正義幌子的社會(huì)氛圍。
饒是在如此糜爛的氛圍中，依然有馬哈拉吉這種奉行樸素情感觀念的柔情硬漢，以及他女兒?jiǎn)痰龠@種內(nèi)核強(qiáng)大的堅(jiān)韌女性。
喬蒂要求父親讓自己見罪徒，見面時(shí)，她告訴對(duì)方：
我不會(huì)崩潰的，我會(huì)克服這一切，如果你有個(gè)像我這樣的女兒，就去問問她，我們每天會(huì)碰到多少像你這樣的臭男人。
這種堅(jiān)強(qiáng)，進(jìn)一步揭露了印度社會(huì)中女性面臨的艱難現(xiàn)狀，且將影片推向了下一個(gè)反轉(zhuǎn)高潮。
在多次的女性受難情節(jié)中，《因果報(bào)應(yīng)》都沒有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害者，而是呈現(xiàn)施害者的丑陋、油膩?zhàn)炷槨?/p>
這種表達(dá)，讓本片不再只是一種敘事奇觀，而是內(nèi)含一種社會(huì)關(guān)懷。
至于這部電影的終極反轉(zhuǎn)，只能說，水準(zhǔn)不亞于《誤殺瞞天記》《調(diào)音師》等作，堪稱年度之最！