九重紫古裝劇市場(chǎng)表現(xiàn)亮眼，朝堂戲低齡化問(wèn)題引熱議
搜狐娛樂(lè)專稿（胖部/文）最后一個(gè)月，《九重紫》總算給今年不算景氣的古裝劇市場(chǎng)添了把火。
能夠獲得不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋，得益于其在多個(gè)方面的表現(xiàn)，比如保持了原著的情節(jié)人物設(shè)定、“雙強(qiáng)”男女主的拉扯感、重生后的爽感以及不錯(cuò)的視聽體驗(yàn)等等。
但圍繞該劇還存在一個(gè)討論點(diǎn)是，《九重紫》的朝堂戲，是否依然存在“低齡化”問(wèn)題？
朝堂戲該寫到什么程度為好？所謂“低齡化”又該如何理解？
不妨結(jié)合《九重紫》討論一下。
情感戲的“胡椒面”
《九重紫》的朝堂戲，確實(shí)有牽強(qiáng)的部分。
比如第一集重生之前，劇中有牽扯的主要人物盡數(shù)現(xiàn)身決戰(zhàn)，而前夫哥魏廷瑜居然也現(xiàn)身表示家中妻子竇昭（孟子義 飾）隨宋墨（李昀銳 飾）私奔，而大太監(jiān)居然要以這個(gè)理由，在政變之夜抓捕宋墨治罪……
說(shuō)白了，這種荒誕的借口也只是給前夫哥一個(gè)出（送）場(chǎng)（死）機(jī)會(huì)罷了。
而圍繞定國(guó)公之死的情節(jié)，也著實(shí)不太符合古代政治規(guī)則。
如果慶王真的蠢到以這種手段奪嫡，那么就算皇帝真敢護(hù)犢子遮蓋真相，前者的下場(chǎng)也基本是徹底失去繼位機(jī)會(huì)，老皇帝通常也不會(huì)選擇過(guò)于狠辣的皇子繼位，以避免皇室出現(xiàn)“不忍言”之事；而且除非極端情況，“刑不上大夫”的古人不會(huì)用肉體毀滅來(lái)解決政治問(wèn)題。
而只要對(duì)古代廠衛(wèi)制度有所了解，都不會(huì)相信劇中一個(gè)太監(jiān)敢把這種事栽贓苗家，如果慶王真能伙同廠衛(wèi)一手遮天蒙過(guò)皇帝，有這個(gè)能力又何必冒險(xiǎn)殺定國(guó)公？
但如果從這些問(wèn)題，認(rèn)為《九重紫》質(zhì)量不過(guò)關(guān)，恐怕會(huì)有失偏頗。
至少當(dāng)下的市場(chǎng)表現(xiàn)證明，朝堂戲的短板并未給該劇造成明顯爭(zhēng)議。
能否認(rèn)為，被部分觀眾認(rèn)為“低齡化”的朝堂戲，反而是古偶劇本深度設(shè)計(jì)的“恰如其分”？
“好的朝堂戲什么樣？《雍正王朝》《大明王朝1566》，但這種歷史類權(quán)謀劇的觀看期待、受眾畫像，跟古偶絕對(duì)是不同的。”編劇曹璐對(duì)搜狐娛樂(lè)分析稱。
“如果說(shuō)古偶是一鍋好湯，那么湯底肯定是情感戲，而朝堂爭(zhēng)斗部分只能是一把胡椒面，增香提鮮，但不能搶了味道。”
事實(shí)上，劇中那場(chǎng)竇府相親會(huì)，或可視為該劇此類戲碼思路的一個(gè)縮影——
事實(shí)其實(shí)不復(fù)雜，但劇中人會(huì)不斷以各種罪名攻訐主角，讓觀眾不斷積壓負(fù)面情緒；然后竇昭靠能力化險(xiǎn)為夷、觀眾獲得爽感后，主角又不會(huì)真的“長(zhǎng)嘴”挑明真相，刨掉能不斷制造沖突的“病根”。
能夠不但制造沖突的朝堂戲，才是屬于古偶的好戲。
制片人阿明進(jìn)一步表示：“只要做的不是仙俠類，而是所謂落地古偶，古偶劇中的朝堂戲就肯定有較高的占比。這類情節(jié)的主要作用，就是制造強(qiáng)反轉(zhuǎn)、強(qiáng)戲劇化的外力，推動(dòng)男女角色的關(guān)系；而朝堂這種不可抗力，更能給角色帶來(lái)很強(qiáng)的命運(yùn)感?！?/p>
“要判斷朝堂戲做的好不好，一是劇集能否塑造出能讓觀眾共情的角色，以及他們?cè)谧兙窒履芊癖憩F(xiàn)出符合人設(shè)的舉動(dòng)；二是這類情節(jié)需要制造一種緊張的氛圍，保證敘事的節(jié)奏和可看性，讓觀眾為角色命運(yùn)擔(dān)憂。而要讓大多數(shù)觀眾深度理解，劇本深度其實(shí)不宜過(guò)度。”
從這些角度看，《九重紫》的朝堂部分還是很好地完成了情節(jié)推動(dòng)的作用，也成為前期男女主角悲慘命運(yùn)的關(guān)鍵背景板。
那么，古偶劇真的不需要真正過(guò)硬的朝堂戲？
朝堂戲，“夠用”即可
“我個(gè)人的觀察，行業(yè)里創(chuàng)作朝堂戲，一般原則是六個(gè)字，重情節(jié)、輕背景。”曹璐分析稱。
“不需要太深刻的背景鋪陳，偶像劇里的朝堂爭(zhēng)斗，往往是二元對(duì)立的，爭(zhēng)取對(duì)己方有用的人才，打擊反派的幾個(gè)頭目，簡(jiǎn)單劃分陣營(yíng)之后就推動(dòng)雙方斗法即可。”
“而這種劃分往往會(huì)依托于主角的情感。對(duì)于重新回到朝堂的主角，正面人物基本是曾經(jīng)和自家交好、或有恩的，而反面人物就是當(dāng)初害過(guò)自家的，就是把朝堂斗爭(zhēng)變成個(gè)人情感需求的伸張，從而形成觀眾感性上的‘爽’。”
這其實(shí)也透露了朝堂戲創(chuàng)作的一個(gè)大前提，就是一定要保持正向價(jià)值輸出，主角團(tuán)成員應(yīng)當(dāng)是具有正義性的，主角的復(fù)仇本身也都有匡正朝綱、尋求真相以及為百姓求福祉的立場(chǎng)。這也是獲得觀眾共情的一個(gè)基本點(diǎn)。
從《瑯琊榜》到《慶余年》，類似的創(chuàng)作邏輯其實(shí)是一直適用的，并在事實(shí)上形成了某種套路化。而區(qū)別在于，能否在類似的套路中嵌套有生命力的人物。
尤其是近幾年市場(chǎng)越來(lái)越成熟，觀眾客觀上形成了對(duì)劇集質(zhì)量的整體要求，基本的劇情邏輯和有魅力的人物，成為保持觀眾沉浸感和粘性的關(guān)鍵要素。
導(dǎo)演老宋分享一般的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)稱：“在創(chuàng)作的時(shí)候，需要提煉幾個(gè)重點(diǎn)人物。很多角色其實(shí)是工具人，提供情緒就夠了。但比如主角團(tuán)隊(duì)，然后關(guān)鍵的正派、反派人物，我們就要給他們構(gòu)建相對(duì)完整的動(dòng)機(jī)，讓這個(gè)人物站得住。”
“這樣的人物都必須邀請(qǐng)行業(yè)里的老戲骨，除了提升觀眾對(duì)劇集的品質(zhì)認(rèn)知，也是因?yàn)樗麄兡芨玫匕讶宋锏牧Ⅲw感演出來(lái)?！?/p>
包括《九重紫》開播后飾演太子的葉祖新快速出圈，也驗(yàn)證了這種“重點(diǎn)人物”創(chuàng)作的有效性。
“朝堂戲怎么算是‘夠用’呢？我們其實(shí)是結(jié)果導(dǎo)向的，就是先確定人物情感不同的階段，然后設(shè)計(jì)情節(jié)為這種情感發(fā)展提供推動(dòng)力，而朝堂戲就是在預(yù)設(shè)結(jié)果之后，滿足邏輯即可，要做細(xì)不是不行，但這不會(huì)是一種硬性要求。”
而曹璐也表示，如果朝堂戲過(guò)度，對(duì)創(chuàng)作難度是指數(shù)級(jí)上升的。“真的寫好朝堂戲，難度可以說(shuō)上不封頂?！?/p>
“即使現(xiàn)在基本做的是架空，但落地古偶差不多都是有現(xiàn)實(shí)歷史參照的，比如《瑯琊榜》《慶余年》是南北朝，《九重紫》從服飾到朝堂格局主要參考明代，那你是否要參考當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、政治各方面環(huán)境，嚴(yán)格從真實(shí)性出發(fā)？沒(méi)這個(gè)必要嘛。”
“畢竟大部分古偶都有IP打底，改編的時(shí)候其實(shí)原著情節(jié)就基本夠用。從我個(gè)人來(lái)說(shuō)，能夠?yàn)榍楦袘蛱峁┳銐虻谋尘巴苿?dòng)，不要明顯反智、反常識(shí)，那么這個(gè)朝堂戲就是‘夠用’的?！?/p>
有人愛(ài)看朝堂戲嗎？
對(duì)朝堂戲完成度的高要求也存在一個(gè)問(wèn)題：真的還有人愛(ài)看朝堂戲嗎？
對(duì)于行業(yè)來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)歷史類朝堂戲缺乏市場(chǎng)屬性，甚至可以算是共識(shí)。這種認(rèn)知從2007年《大明王朝1566》首播失利就已經(jīng)產(chǎn)生；自媒體時(shí)代到來(lái)后，一批口碑出圈的朝堂戲獲得熱捧，被視為“職場(chǎng)教科書”，該劇又在2017年再度播出，但效果依然平平。
到了網(wǎng)絡(luò)視頻時(shí)代，伴隨著行業(yè)從2015年之后尋求大制作、精品化，一批朝堂類權(quán)謀劇先后投拍，包括《大軍師司馬懿》《九州·海上牧云志》《天盛長(zhǎng)歌》《慶余年》《鶴唳華亭》等劇在短時(shí)間內(nèi)連續(xù)播出。
但這些劇集最終實(shí)現(xiàn)爆款的比例并不高，因?yàn)榇祟悇〖ǔＭ顿Y不菲，性價(jià)比不高，加上“權(quán)謀劇”可能帶來(lái)的負(fù)面問(wèn)題，2019年之后已經(jīng)鮮少有此類大制作。
在阿明看來(lái)：“朝堂戲那些所謂深度的爾虞我詐，或許能吸引一些男性受眾的偏好，但對(duì)于大部分觀眾的觀劇習(xí)慣其實(shí)是不友好的。如果一部劇是需要UP主們用幾十個(gè)小時(shí)來(lái)解讀其中的細(xì)節(jié)，也就意味著你很多信息量觀眾是接收不到的。”
“而如果是古偶劇融合了朝堂戲的因素，那么對(duì)于女性觀眾，過(guò)度的朝堂戲反而是比較‘趕客’的，所以相較于是否要加強(qiáng)深度，我們反而要注意占比不要過(guò)度?！?/p>
但曹璐也指出，保證朝堂戲的一定品質(zhì)是必要的。
“或許這部分不是重點(diǎn)，但如果從提升劇集品質(zhì)的角度看，朝堂戲至少不應(yīng)該成為短板。或許對(duì)角色的情感關(guān)系只是個(gè)功能性的作用，但這些內(nèi)容其實(shí)是鋪墊整個(gè)潛在世界觀。”
“哪怕是一把胡椒面，但沒(méi)了它或者變了味，湯的味道就沒(méi)那么精彩。”
目前，朝堂戲的功能性應(yīng)該說(shuō)還在提升，并在偶像劇領(lǐng)域融合了更多元素，比如目前激增的大女主復(fù)仇題材劇，通常就需要足夠豐富的朝堂背景，滿足女主角一步步升級(jí)打怪的爽感。
“劇集販賣的是觀眾的情緒，而朝堂戲不是這種情緒的來(lái)源?！卑⒚鞅硎?，“但能不能做好這部分內(nèi)容，反映的是一部劇的天花板有多高。個(gè)人認(rèn)為，能否在這些部分撐高天花板，或許是國(guó)劇是否真正走向成熟的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>